2. "Młoda Gwardia" W listopadzie 1968 r. Pracowałem już w redakcji pisma. Tydzień lub dwa później zebrał się na spotkaniu krytyków, prozaików, historyków sztuki, aby omówić długofalowy plan redakcji na następny rok 1969. W spotkaniu uczestniczyli Oleg Michajłow, Wiktor Chalmajew,

I Nowy Jork

« Dni turbin"- sztuka MA Bułhakowa napisana na podstawie powieści" Biała gwardia ". Istnieją trzy edycje.

Historia stworzenia

3 kwietnia 1925 r. Bułhakowowi w Moskiewskim Teatrze Artystycznym zaproponowano napisanie sztuki na podstawie powieści „Biała gwardia”. Bułhakow rozpoczął pracę nad pierwszym wydaniem w lipcu 1925 roku. W sztuce, podobnie jak w powieści, Bułhakow opierał się na własnych wspomnieniach z Kijowa w czasie wojny domowej. Pierwszą edycję autorka przeczytała w teatrze na początku września tego samego roku, 25 września 1926 r. Sztuka została wystawiona.

Później był kilkakrotnie redagowany. Obecnie znane są trzy wersje sztuki; pierwsze dwa mają taki sam tytuł jak powieść, ale ze względu na problemy z cenzurą należało go zmienić. W powieści użyto również nazwy „Dni Turbin”. W szczególności jego pierwsze wydanie (1927 i 1929, wydawnictwo „Concorde”, Paryż) nosiło tytuł „Dni Turbinów (Biała Gwardia)”. Wśród badaczy nie ma zgody co do tego, które wydanie należy uznać za ostatnie. Niektórzy zwracają uwagę, że trzecia pojawiła się w wyniku zakazu drugiej i dlatego nie może być uznana za ostateczny wyraz woli autora. Inni twierdzą, że to Dni Turbinów należy uznać za tekst główny, ponieważ spektakle były na nich grane od wielu dziesięcioleci. Rękopisy sztuki nie zachowały się. Trzecie wydanie zostało po raz pierwszy opublikowane przez E.S. Bulgakova w 1955 roku. Druga edycja ujrzała światło dzienne po raz pierwszy w Monachium.

W 1927 r. Łotr ZL Kagansky ogłosił się właścicielem praw autorskich do tłumaczeń i wystawiania sztuki za granicą. W związku z tym M. A. Bułhakow zwrócił się 21 lutego 1928 r. Do Rady Miejskiej w Moskwie z prośbą o pozwolenie na wyjazd za granicę w celu negocjacji produkcji sztuki. [ ]

Postacie

• Turbin Alexey Vasilyevich - pułkownik-artylerzysta, lat 30.
• Turbin Nikolay - jego brat, 18 lat.
• Talberg Elena Vasilievna - ich siostra, 24 lata.
• Talberg Vladimir Robertovich - pułkownik Sztabu Generalnego, jej mąż, 38 lat.
• Myshlaevsky Viktor Viktorovich - kapitan sztabu, artylerzysta, 38 lat.
• Shervinsky Leonid Yurievich - porucznik, osobisty adiutant hetmana.
• Studzinsky Alexander Bronislavovich - kapitan, 29 lat.
• Lariosik to 21-letni kuzyn z Żytomierza.
• Hetman całej Ukrainy (Pavel Skoropadsky).
• Bolbotun - dowódca 1. Dywizji Kawalerii Petlura (prototyp - Bolbochan).
• Galanba - centurion-Petliurite, były kapitan ułanów.
• Huragan.
• Kirpaty.
• Von Schratt to niemiecki generał.
• Von Dost to niemiecki major.
• Lekarz armii niemieckiej.
• Deserter-sechevik.
• Mężczyzna z koszykiem.
• Lokaj kameralny.
• Maxim to 60-letni dawny bedel gimnastyczny.
• Gaidamak jest operatorem telefonicznym.
• Pierwszy oficer.
• Drugi oficer.
• Trzeci oficer.
• Pierwszy Junker.
• Drugi Junker.
• Trzeci Junker.
• Juncker i Haidamaks.

Wątek

Opisane w sztuce wydarzenia rozgrywają się na przełomie 1918 i 1919 roku w Kijowie i dotyczą upadku reżimu Hetmana Skoropadskiego, przybycia Petlury i wypędzenia go z miasta przez bolszewików. Na tle ciągłej zmiany władzy rozgrywa się osobista tragedia rodziny Turbinów, łamią się fundamenty dawnego życia.

Pierwsza edycja miała 5 aktów, a druga i trzecia tylko 4.

Krytyka

Współcześni krytycy uważają Dni Turbinów za szczyt teatralnego sukcesu Bułhakowa, ale jej sceniczne przeznaczenie było trudne. Spektakl wystawiony po raz pierwszy w Moskiewskim Teatrze Artystycznym cieszył się wielkim powodzeniem publiczności, ale otrzymał druzgocące recenzje w ówczesnej prasie radzieckiej. W artykule magazynu „New Spectator” z 2 lutego 1927 r. Bułhakow podkreślił, co następuje:

Jesteśmy gotowi zgodzić się z niektórymi z naszych przyjaciół, że Dni Turbin to cyniczna próba idealizowania Białej Gwardii, ale nie mamy wątpliwości, że Dni Turbin to osikowy kołek w jej trumnie. Czemu? Ponieważ dla zdrowego radzieckiego widza najbardziej idealna błoto pośniegowe nie może stanowić pokusy, a dla wymierania aktywnych wrogów i pasywnych, zwiotczałych, obojętnych mieszkańców ta sama breja nie może nas zaostrzyć ani zarzucić. Tak jak hymn pogrzebowy nie może służyć jako marsz wojskowy.

Sam Stalin w liście do dramaturga W. Billa-Belotserkowskiego zwrócił uwagę, że wręcz przeciwnie, spodobał mu się spektakl, bo pokazał porażkę białych. List został następnie opublikowany przez samego Stalina w pracach zebranych po śmierci Bułhakowa w 1949 roku:

Dlaczego sztuki Bułhakowa są tak często wystawiane na scenie? Bo musi być, ich własnych sztuk nie ma wystarczająco dużo nadających się do inscenizacji. Nawet Dni Turbinów są wolne od ryb. (…) Jeśli chodzi o sztukę „Dni Turbin”, to nie jest tak źle, bo więcej przynosi korzyści niż szkód. Nie zapominajmy, że głównym wrażeniem, jakie widz od tej sztuki wywiera, jest wrażenie sprzyjające bolszewikom: „nawet jeśli ludzie tacy jak Turbini są zmuszeni do złożenia broni i poddania się woli ludu, uznając swoją sprawę za całkowicie przegraną, to bolszewicy są niezwyciężeni, nic nie można z nimi zrobić, bolszewikami ”,„ Dni Turbin ”to demonstracja przytłaczającej siły bolszewizmu.

Cóż, oglądaliśmy Days of the Turbin<…> Maluchy, ze spotkań oficerskich, pachnące „alkoholem i przekąskami” pasja, miłość, biznes. Melodramatyczne wzory, trochę rosyjskich uczuć, trochę muzyki. Słyszę: co do diabła!<…> Co osiągnąłeś? Fakt, że wszyscy oglądają spektakl, kręcą głowami i wspominają sprawę Ramzina ...

- „Kiedy niedługo umrę…” Korespondencja MA Bułhakowa z PS Popowem (1928-1940). - M .: EKSMO, 2003 - S. 123-125

Dla Michaiła Bułhakowa, któremu przeszkadzały dorywcze prace, wystawianie się w Moskiewskim Teatrze Artystycznym było prawie jedynym sposobem na utrzymanie rodziny.

Przedstawienia

• - Moskiewski Teatr Artystyczny. Reżyser Ilya Sudakov, artysta Nikolai Uljanow, dyrektor artystyczny produkcji KS Stanisławski. Role zagrali: Alexey Turbin - Nikolay Khmelev, Nikolka - Ivan Kudryavtsev, Elena - Vera Sokolova, Shervinsky - Mark Prudkin, Studzinsky - Evgeny Kaluzhsky, Myshlaevsky - Boris Dobronravov, Thalberg - Vsevolod Verbitsky, Lariosik - Michaił Janshin, Von Schratt - Victor Stanitsyn, von Dost - Robert Schilling, Hetman - Vladimir Ershov, dezerter - Nikolay Titushin, Bolbotun - Alexander Anders, Maksyma - Michaił Kedrow, także Siergiej Blinnikow, Władimir Istrin, Borys Małoletkow, Wasilij Nowikow. Premiera odbyła się 5 października 1926 roku.

W scenach wykluczonych (z złapanym przez Petliurytów Żydem Wasylisą i Wandą) mieli grać Józef Raevsky i Michaił Tarchanow z Anastasią Zuevą.

Pisarka I. S. Raaben (córka generała Kamenskiego), która opublikowała powieść „Biała gwardia” i którą Bułhakow zaprosił do spektaklu, wspominała: „Spektakl był niesamowity, bo wszystko było żywe w ludzkiej pamięci. Były histerie, omdlenia, siedem osób zostało zabranych przez karetkę, bo wśród widzów byli ludzie, którzy przeżyli Petlurę i te okropności Kijowa, i ogólnie trudności wojny domowej ... "

Publicysta I. L. Solonevich opisał następnie niezwykłe wydarzenia związane z przedstawieniem:

... Wydaje się, że w 1929 roku Moskiewski Teatr Artystyczny wystawił słynną wówczas sztukę Bułhakowa „Dni Turbinów”. Była to opowieść o oszukanych funkcjonariuszach Białej Gwardii, którzy utknęli w Kijowie. Publiczność Moskiewskiego Teatru Artystycznego nie była przeciętną widownią. To była „selekcja”. Bilety do teatru były rozprowadzane przez związki zawodowe, a elita inteligencji, biurokracja i partia otrzymała oczywiście najlepsze miejsca w najlepszych teatrach. Należałem do tej biurokracji: pracowałem w tym samym dziale związku zawodowego, który rozprowadzał te bilety. W trakcie spektaklu funkcjonariusze Białej Gwardii piją wódkę i śpiewają „God Save the Car! ”. Był to najlepszy teatr na świecie, a na jego scenie występowali najlepsi artyści świata. I tak - zaczyna się - trochę przypadkowo, jak przystało na pijaną kompanię: „Boże chroń cara” ...

I tu pojawia się niewytłumaczalne: zaczyna się publiczność wstań... Głosy artystów przybierają na sile. Artyści śpiewają na stojąco, a publiczność słucha na stojąco: obok mnie siedział mój szef do spraw kulturalno-oświatowych - komunista robotników. On też wstał. Ludzie stali, słuchali i płakali. Wtedy mój komunista, zdezorientowany i zdenerwowany, próbował mi coś wytłumaczyć, coś zupełnie bezradnego. Pomogłem mu: to ogromna sugestia. Ale to nie była tylko sugestia.

Na potrzeby tego pokazu sztuka została usunięta z repertuaru. Potem znowu próbowali go wystawić - i zażądali od strony, by „God Save the Car” śpiewano jak pijacką kpinę. Nic z tego nie wyszło - nie wiem dokładnie dlaczego - i sztuka została w końcu nakręcona. Kiedyś „cała Moskwa” wiedziała o tym incydencie.

- Solonevich I. L. Zagadka i rozwiązanie Rosji. M.: Wydawnictwo „FondIV”, 2008. P.451

Po wycofaniu się z repertuaru w 1929 roku spektakl wznowiono 18 lutego 1932 roku i na scenie Moskiewskiego Teatru Artystycznego pozostał do czerwca 1941 roku. Ogółem w latach 1926-1941 sztukę wystawiono 987 razy.

M.A. Bulgakov napisał w liście do P.S. Popova z 24 kwietnia 1932 r. O wznowieniu spektaklu:

Od Twerskiej do Teatru stały męskie postacie i mruczały mechanicznie: „Czy jest dodatkowy bilet?” Tak samo było ze strony Dmitrowki.
Nie było mnie na korytarzu. Byłem za kulisami, a aktorzy tak się martwili, że mnie zarazili. Zacząłem przesuwać się z miejsca na miejsce, moje ręce i nogi były opróżnione. Zew się kończy, potem światło uderza w reflektory, a potem nagle, jak w kopalni, ciemność i<…> wydaje się, że spektakl idzie z zawrotną prędkością ...

Życzę Ci dużo zdrowia! Niedawno rozmawiałem z kilkoma znajomymi, którzy czytali powieść Bułhakowa Biała gwardia i spektakl Dni Turbinów, i obejrzałem dwie z najbardziej znanych filmowych adaptacji powieści i sztuki. W trakcie sporu przyjęliśmy pewną definicję: duch Bułhakowa nie został zachowany w żadnej z tych dwóch adaptacji. Krótko mówiąc, radziecka adaptacja filmowa jest zła, niż współczesna. Potrzebny jest jednak bardziej szczegółowy przegląd. Co teraz zrobię.

Na początek informacje o filmach:

• Dni Turbinfilm (program telewizyjny), 1976 rok, producent - Vladimir Basov... Na podstawie sztuki Michaiła Bułhakowa pod tym samym tytułem na podstawie powieści „Biała gwardia”
• „Biała Gwardia”, Serial telewizyjny, 2012 tysd, reżyser - Sergey Snezhkin... Na podstawie powieści Michaiła Bułhakowa pod tym samym tytułem.

Po przeszukaniu sieci w poszukiwaniu recenzji „Białej Gwardii”, odszukałem tylko tekst Olesya Buziny, już nie żyje, z którym prawie całkowicie się zgadzam. Zacytuję tutaj pod numerami kilka fragmentów oryginału, aby później móc je skomentować lub obalić:

1. Seria „White Guard” pełna jest wpadek, gagów i płaskich ukrainofobicznych dowcipów, dodanych do klasycznego tekstu. Nawet petliuryści biorą w nim Kijów nie z Zachodu, ale ze Wschodu.
2. O Porechenkov jako Myshlaevsky: „Jaki to rodzaj białego oficera żywokostu? Dobrze odżywiona twarz, rumieniec miasta na całym policzku i pojawienie się sklepikarza, który ukradł gdzieś ramiączka podporucznika i udaje „ich szlachtę”. Czy można uwierzyć, że ten człowiek spędził kilka dni pod Kijowem w przenikliwym mrozie w płynnym łańcuchu, walcząc z petliurystami? Gdyby taki materac dotarł do prawdziwych białych, natychmiast narażaliby go, jakby nie służył w armii przez jeden dzień, i bez litości biłby go - albo dezertera o manierach artysty, albo bolszewickiego szpiega ”.
3. Kiedy widzisz Elenę w wykonaniu Ksenii Rappoport, nie rozumiesz w ogóle, jak ta zupełnie zwyczajna nudna histeryczna kobieta może odwrócić głowę Talberga i Shervinsky'ego? Z jakiej pasji? Nie ma przedmiotu. Pojawiają się jedynie próby portretowania nerwowej damy w stylu secesyjnym początku ubiegłego wieku, co nie ma nic wspólnego z podziwianą przez bohaterów powieści „Eleną Jasną”, zalewającą dom Turbinów bukietami.
4. I pozostaje dla mnie dość tajemnicą, dlaczego na samym początku filmu umierającą matkę Turbinów gra młoda aktorka, nieprzekonująco „postarzała” przez wizażystów? Maman kłamie - cukierek. Wygląda na rówieśnika Chabenskiego, który według fabuły jest jej synem - i oddaje Bogu swoją duszę. Pytanie: kto powinien był przywiązać się do roli matki? Czyja „użyteczna” kobieta? Och, to Czczony Artysta Rosji Ksenia Pavlovna Kutepova! I naprawdę w tym samym wieku! Urodziła się w 1971 roku, a Chabenski w 1972 roku. Niesamowita mamuśka i syn! Dlaczego reżyser Siergiej Śnieżkin jest tak przebity? Czy w całej Rosji nie było ani jednej odpowiedniej starszej pani, żeby nie błysnęła zalotnymi oczami w obiektyw przed śmiercią?

Na samym początku serii w lektorze rozlega się tekst: „Grudzień zbliżał się szybko do połowy… wkrótce koniec 1818 roku… To, co działo się w Kijowie w tym czasie, jest nie do opisania. Do tej pory możemy powiedzieć jedno: według Kijów mieli już 18 zamachów stanu ”. Co za bzdury! Ten tekst jest bezmyślnie zmieniany przez pewne „ulepszenia” z eseju Bułhakowa „Kijów-miasto”. […] Bułhakow napisał o 18 zamachach stanu, odnosząc się do WSZYSTKIEJ wojny domowej. W momencie zbliżania się Petlury do Kijowa w mieście było tylko sześć zamachów stanu - w lutym 17-go cara zastąpił Rząd Tymczasowy, władzę Rządu Tymczasowego w Kijowie, a także w całej Rosji, obalili bolszewicy, ich - Rada Centralna, Rada Centralna - znowu bolszewicy, bolszewicy - Niemcy wypędzili, oddając Centralną Radę, a to za zgodą tych samych Niemców obaliło Skoropadskiego. W tym momencie Petlura zbliżył się do miasta!

„Pod koniec roku Niemcy weszli do miasta w gęstych szarych szeregach… Do władzy doszedł Paweł Pietrowicz Skoropadski”… Ale Niemcy przyjechali do Kijowa nie pod koniec XVIII roku, ale na jego POCZĄTKU - w marcu! Wielcy znawcy fantasy, małżonkowie Marina i Siergiej Dyachenko, powinni zrozumieć, że mają do czynienia z historią, a nie z bajką, w której akcja rozgrywa się w pewnym królestwie, w pewnym stanie od niepamiętnych czasów.

Dlaczego, powiedz mi, na początku serii w domu Turbinów ozdabiają choinkę? Elena pyta: „Nie pamiętam, czy gwiazdę założyć na początku, czy na końcu, kiedy drzewo zostało już usunięte? Jak mama to zrobiła? ” Lena, na założenie gwiazdy jest jeszcze za wcześnie - prawie miesiąc do Nowego Roku! Petlura zajęła Kijów od 13 do 14 grudnia 1918 roku i nadal masz go na obrzeżach miasta! A na ozdobienie choinki w pałacu Skoropadskiego jest za wcześnie, jak wymyślili słabo zorientowani w datach filmowcy. A adiutanci hetmana nie mogą przyczepiać piłek do drzewa - to nie jest sprawa adiutanta, ale lokaja! Nie według ich rangi!

Słowa, które Dyachenki włożyli w usta hetmana o zbliżającej się do miasta armii Petlury w sile 400 tysięcy, brzmią jak kompletna głupota. W rzeczywistości pod Kijowem nie było ich nawet 40 tysięcy! Hetman nie miał „osobistego batalionu straży”. Był konwój. Generalny raport do hetmana nie mógł powiedzieć: „Pułkownik Bolbotun wraz z 1 dywizją Strzelców Siczowych przeszedł na stronę Petlury”, gdyż armia hetmana miała tylko JEDNO SPOŁECZEŃSTWO Strzelców Siczowych, od którego powstania w Białej Cerkow rozpoczął się petliuryzm. Z jaką radością pewien włóczęga, wyglądający jak brodaty woźny, zwraca się do pułkownika Nai-Tursa z kolejnym fantastycznym przemówieniem: „Pozwólcie, że się przedstawię, poruczniku Zamansky, Strażach Życiowych Jej Królewskiej Mości 16. Pułku Ułanów w Niżnym Nowogrodzie”? Pułk w Niżnym Nowogrodzie nie był pułkiem ułanów, ale pułkiem smoków, nigdy nie był w straży (znajdował się na Kaukazie, z dala od jakichkolwiek stolic!), Nosił nie 16, ale 17 numer i nie był „Jej Królewską Mością”, ale „Jego Wysokością” - to znaczy, że patronował mu nie cesarzowa, ale cesarz. Tylko jedna fraza i cztery bzdury naraz. Nie musisz oszczędzać na konsultantach wojskowych! Będą się śmiać!

A scena, w której pułkownik Kozyr-Leshko z kawalerią Petlury spogląda na Kijów z lewego brzegu po drugiej stronie Dniepru i wyjaśnia swojemu ordynansowi położenie gwiazd na niebie, wygląda na złudzenia. Petliuryści przybyli do Kijowa nie ze wschodu, ale z zachodu. Przejechali przez miasto autostradą Brześć Litowsk (obecnie aleja Pobiedy), Kurenewka i Demiewka (dzisiejszy plac moskiewski), a jedyną rzeką, którą musieli pokonać, był Irpen, a nie Dniepr. Boki świata są zdezorientowane, "Astronomy"! Więc wkrótce Niemcy będą walczyć z Ukrainą, bo ... Ural zacznie się czołgać.

Przedstawieni w serialu petliuryści nie mają nic wspólnego z Bułhakowami. To tylko źli „orkowie” na koniach. Mówią i robią to, czego nigdy nie powiedzieli ani nie zrobili w powieści lub w sztuce. To nie jest Bułhakow, ale jego zboczeńcy ułożyli zdanie do Kozyra-Leshki: „Opuśćcie kościoły i zburzcie wszystko inne. Nie możesz walczyć w mieście. Musimy walczyć na stepie ”. A oni w odpowiedzi na pytanie stenografa: "W jakim języku mam kontynuować stenografię?" zmusił hetmana do krzyku: „Na psa, proszę pani! Na psa! ” To nie jest Bułhakow, ale najwyraźniej główny producent serii tak bardzo się wyraził! A co z klaunowską sceną obowiązkowego wykonania ukraińskiego hymnu w kinie przed seansem (na hetmańskiej Ukrainie czegoś takiego nie było!) I frazą (też nie Bułhakowa!), Wstawioną przez Elenę: „Co za straszny kraj Ukraina!”.

To dziesięć dużych punktów. Najwyraźniej - to połowa artykułu starszego. Ale tak powinno być. Przejdźmy teraz do moich komentarzy, które w żaden sposób nie udają, że są prawdziwe, ale są tylko moją własną opinią:

Zakończmy dyskusję o opinii Olesa Buziny. Teraz knebel.

Więc. Jak już powiedziałem, w „czasach Turbinów” nie ma iskry, żadnych emocji. Aktorzy, wielcy aktorzy są źle dobrani:

• Andrey Myagkov (Alexey Turbin) - wybaczcie, ale Myagkow nie ma tu nic do roboty. Jeśli w spektaklu „Dni turbin” Bułhakow zebrał trzy postacie pod jedną maską, aby zmniejszyć głośność, to powinien być poważniejszym aktorem. Pułkownik Malyshev, pułkownik Nye Tours i doktor Turbin to bardzo wybuchowa mieszanka! Co się stało? Okazało się, że zły Nowoseltsev ... Alexey Serebryakov (Nai Tours) i Alexey Guskov (pułkownik Malyshev) - dlaczego nie jesteście oficerami Białej Gwardii? Wyglądają znacznie bardziej imponująco niż „drewniani” oficerowie Basowa.

  

  

• Valentina Titova (Elena Talberg) - według książki ma 24 lata, aktorka - 34 lata, wygląda na 50. A reszta aktorów jest znacznie starsza niż ich bohaterowie.
• Oleg Basilashvili (Vladimir Talberg) - Szanuję Bazyaszwilego, okazał się „dobrym” Talbergiem, ale Igor Czernewicz pokazał prawdziwego Talberga, nawet wygląda jak szczur z tymi wąsami. Cudowny Thalberg i jak rozmawia z Eleną! To cudowna mowa! Obejrzyj drugą scenę na powyższym filmie: jak fajnie jest Talberg-Chernevich chłodno skręcający i ponaglający Elenę: „Słuchaj… Dlaczego mnie nie podnosisz?” - jest ogólnie wspaniały. Oficer! Sekret wojskowy! Szczur!
  
  
• Vladimir Basov (Victor Myshlaevsky) - po pierwsze, Basow jest za stary na tę rolę, Myśliwski ma 38 lat, a Basow ma już 53 lata. Okej, to już wiek, Bondarczuk w wieku 50 lat też grał młodego Bezuchowa, niech go Bóg błogosławi. Basov genialnie gra tylko jedną chwilę - przy stole: „Jak będziesz jadł śledzia bez wódki? W ogóle nie rozumiem ”. i „Osiągnięte przez ćwiczenia” ... cóż, wszystko inne jest niewiarygodne.
• Wasilij Lanovoy (Leonid Shervinsky) - do rzeczy. Bardzo dobrze! Lanovoy jest zawsze dobry. Ale również Jewgienij Diatłow grał również dobrze jako adiutant i baryton. Jest „jeden”.

Reszty nie będę wymieniać, to nie jest takie ważne. Najważniejsze, że w programie telewizyjnym Days of the Turbins absolutnie nie ma życia, wszystko tutaj jest bardzo sztuczne. Z drugiej strony w The White Guard sceny są bardziej żywe.

Ponownie sugeruję obejrzenie (lub obejrzenie) zamieszczonego powyżej wideo. I zwróć uwagę na ostatnią scenę. W „Dniach Turbin” kadeci najpierw pokazują postawę i dyscyplinę, a kiedy planuje się zamieszki, zamieniają się w bandę uczniów, którzy nawet nie wiedzą, czym jest dyscyplina, i na zmianę wykrzykują paskudne rzeczy w kierunku oficera, który przez chwilę jest pułkownikiem! W „Białej Gwardii” przynajmniej utrzymuje się szyk, a „brzydka sztuczka” dopuszcza jednego oficera, któremu zawiodły nerwy, i jednego kadeta, który został uspokojony na czas. Pułkownik Turbin (Myagkov) jest całkowicie nieprzekonujący, więc słuchałbym go i zwątpił, a pułkownik Malyshev (Guskov) więcej niż przekonująco mówi, kto i kiedy uciekł.

Lubię to. W obu tych adaptacjach jest wiele absurdów, błędów i ościeży. Ale musisz wybrać jedną z dwóch lub całkowicie odrzucić. Wybieram „Białą gwardię”, ponieważ „Dni turbin” to nudny film i trzeba znieść 2 i pół godziny najbardziej zielonego drag.

Nie zgadzasz się ze mną? Świetnie, porozmawiajmy! Zapraszamy w komentarzach.

Zamiast epilogu:

Główny problem związany ze zwalczaniem spamu polega na tym, że użytkownicy stali się tak głupi, że trudno ich odróżnić od spamu.

- HZ, który jest: /

Tagi :,
Napisano 24.09.2017

Uwagę moskiewskich wydawców przyciągnęła powieść „Biała Gwardia”, której rozdziały czytał Bułhakow w zaprzyjaźnionych firmach, w kręgu literackim „Zielona lampa”. Ale najbardziej realnym wydawcą jest Isai Grigorievich Lezhnev ze swoim magazynem „Rosja”. Umowa została już podpisana, zapłacono zaliczkę, gdy Nedra zainteresowała się powieścią. W każdym razie jeden z wydawców Nedr zasugerował Bułhakowowi przekazanie powieści do publikacji. „… Obiecał rozmawiać o tym z Isai Grigorievichem, bo warunki powieści były uciążliwe, a w naszej„ Nedrze ”Bułhakow mógł otrzymać nieporównywalnie więcej” - wspominał PN Zajcew, sekretarz wydawnictwa Nedra. - W tym czasie z redakcji „Nedr” w Moskwie było dwóch: VV Veresaev i ja ... Szybko przeczytałem powieść i wysłałem rękopis do Wiresiewa na ulicy Szubińskiego. Powieść zrobiła na nas duże wrażenie. Nie wahałem się mówić otwarcie o jego publikacji w Nedrakh, ale Veresaev był bardziej doświadczony i trzeźwy niż ja. W dobrze ugruntowanej recenzji pisemnej V.V. Veresaev zwrócił uwagę na zalety powieści, umiejętności, obiektywizm i uczciwość autora w przedstawianiu wydarzeń i postaci, białych oficerów, ale napisał, że powieść jest całkowicie nie do przyjęcia dla Nedra.

A Klestov-Angarsky, który odpoczywał w tym czasie w Koktebelu i zapoznał się z okolicznościami sprawy, całkowicie zgodził się z Veriejewem, ale zaproponował natychmiastowe zawarcie umowy z Bułhakowem o inne jego sprawy. Tydzień później Bułhakow przyniósł powieść Fatal Eggs. Zarówno Zaitsev, jak i Veresaev polubili tę historię i pilnie wysłali ją na plan, nawet nie koordynując jej publikacji z Angarskim.

Dlatego też Bułhakow musiał opublikować powieść na warunkach zniewolenia w czasopiśmie „Rosja” (nr 4-5, styczeń - marzec 1925).

Po wydaniu pierwszych części powieści wszyscy koneserzy wielkiej literatury rosyjskiej żywo zareagowali na jej pojawienie się. 25 marca 1925 r. M. Wołoszin napisał do NS Angarsky: „Bardzo mi przykro, że nadal nie odważył się Pan opublikować Białej Gwardii, zwłaszcza po przeczytaniu jej fragmentu w Rosji. Widzisz rzeczy wyraźniej w druku niż w rękopisie… A przy drugim czytaniu wydało mi się to bardzo duże i oryginalne; jako debiut początkującego pisarza można go porównać tylko z debiutami Dostojewskiego i Tołstoja ”.

Z listu tego jasno wynika, że \u200b\u200bpodczas pobytu w Koktebelu Zajcewa powieść przekazał do przeczytania M. Wołoszynowi, który opowiadał się za jej wydaniem w Nedrze, bo już wtedy po raz pierwszy w literaturze dostrzegł w powieści „duszę rosyjskiego sporu”.

Gorky pyta S. T. Grigorieva: „Czy znasz pana Bułhakowa? Co on robi? Czy Białej Gwardii nie ma w sprzedaży?

Bułhakow kochał tę powieść, zbyt wiele autobiograficznych jest w niej zawartych, myśli, uczuć, przeżyć nie tylko własnych, ale także swoich bliskich, z którymi przeszedł wszystkie zmiany władzy w Kijowie i w ogóle na Ukrainie. A jednocześnie czułem, że nad powieścią trzeba jeszcze pracować ... Jak sam pisarz, „Biała Gwardia” jest „upartym przedstawieniem rosyjskiej inteligencji jako najlepszej warstwy w naszym kraju…” los rzucony w czasie wojny domowej w obozie Białej Gwardii, w tradycji „Wojny i pokoju”. Taki obraz jest całkiem naturalny dla pisarza ściśle związanego z inteligencją. Ale takie obrazy prowadzą do tego, że ich autor w ZSRR, wraz ze swoimi bohaterami, pomimo wielkich wysiłków, aby stać się beznamiętnym wobec czerwonych i białych, certyfikat wroga Białej Gwardii, a otrzymawszy go, jak wszyscy rozumieją, może uważać się za skończonego człowieka. w ZSRR ”.

Bohaterowie Bułhakowa są bardzo różni, różni aspiracje, wykształcenie, intelekt, miejsce zajmowane w społeczeństwie, ale wszystkich jego bohaterów cechuje jedna, być może najważniejsza cecha - chcą czegoś własnego, tylko im nieodłącznego, czegoś- coś osobistego, chcesz być sobą. I ta cecha została szczególnie żywo wcielona w bohaterów Białej Gwardii. Opowiada o bardzo trudnym i sprzecznym czasie, kiedy nie można było od razu wszystkiego zrozumieć, wszystkiego zrozumieć, pogodzić w nas sprzecznych uczuć i myśli. Całą swoją powieścią Bułhakow chciał utwierdzić się w przekonaniu, że ludzie, choć inaczej postrzegają wydarzenia, inaczej je traktują, dążą do pokoju, do osiadłego, znajomego, panującego. Dobro lub zło to inna sprawa, ale to absolutna prawda. Człowiek nie chce wojny, nie chce, aby siły zewnętrzne ingerowały w zwykły bieg jego życia, chce wierzyć we wszystko, co się dzieje, jako najwyższy przejaw sprawiedliwości.

Turbiny chcą więc, aby wszyscy razem z całą rodziną mieszkali w mieszkaniu rodziców, gdzie od dzieciństwa wszystko jest znajome, znajome, od trochę wytartych dywanów z Louisem po niezdarne, z głośnym biciem zegarów, gdzie ich tradycje, ich ludzkie prawa, moralność, moralne, gdzie poczucie obowiązku wobec Ojczyzny, Rosji jest podstawową cechą ich kodeksu moralnego. Przyjaciele są im również bardzo bliscy w swoich aspiracjach, myślach, uczuciach. Wszyscy pozostaną wierni swoim obywatelskim obowiązkom, swoim ideom przyjaźni, przyzwoitości, uczciwości. Rozwinęli poglądy na temat człowieka, państwa, moralności, szczęścia. Okoliczności życia były takie, że nie zmuszały ich do głębszego myślenia niż to było w zwyczaju w ich kręgu.

Umierająca matka upomniała dzieci - „mieszkajcie razem”. I kochają się, martwią, dręczą, jeśli komuś z nich grozi, razem przeżywają te wielkie i straszne wydarzenia, które rozgrywają się w pięknym Mieście - kolebce wszystkich rosyjskich miast. Ich życie rozwijało się normalnie, bez życiowych wstrząsów i tajemnic, do domu nie przyszło nic nieoczekiwanego, przypadkowego. Wszystko tutaj było ściśle zorganizowane, uporządkowane, zdeterminowane na długie lata. A gdyby nie wojna i rewolucja, ich życie upłynęłoby w pokoju i wygodzie. Wojna i rewolucja zniweczyły ich plany i założenia. Jednocześnie pojawiło się coś nowego, co upowszechnia się w ich wewnętrznym świecie - żywe zainteresowanie ideami politycznymi i społecznymi. Nie można było dłużej pozostać na uboczu, jak wcześniej. Polityka była częścią codziennego życia. Życie wymagało od każdej decyzji głównej kwestii - z kim iść, do kogo dobić, czego bronić, jakich ideałów bronić. Najłatwiej jest pozostać wiernym staremu porządkowi, opartemu na kultu trójcy - autokracji, prawosławiu, narodowości. Niewielu wtedy rozumiało politykę, programy partii, ich spory i nieporozumienia.