Lev Tokmakov: od pisma ołówkiem po „Cuda Pana. Tokmakov, lev alekseevich Ilustracje tokmakova

"Karuzela".

Żona Lwa Tokmakowa jest znaną poetką i tłumaczką. Syn - Wasilij Lwowicz Tokmakow, poeta, autor kilku książek dla dzieci w wieku przedszkolnym.

Spójrz z szacunkiem na rysujące dziecko. Być może w tym momencie najpełniej objawia się w nim następca niesłychanej szkoły artystycznej, która kiedyś istniała na ziemi.

Nic tak nie eksponuje walorów artysty, jak praca dla dzieci. Nie każdy może zdać ten test. W książce dla dorosłych lub w serii graficznej, za efektami zewnętrznymi, za doskonalonymi umiejętnościami, nadal możesz ukryć swoją psychiczną porażkę. Ale w cienkiej, dwunastostronicowej książce nie możesz się nigdzie schować. Tutaj wszystko jest potrzebne tylko autentyczne - duch, talent i praca. Książka dla najmłodszych nie toleruje surogatów.

W swoich rysunkach staram się zainteresować widza losami bohaterów, zmartwić go, zmartwić. Czy mrówka spieszy się z powrotem do domu, czy naiwny Sazanczyk szuka szczęścia na brzegu rzeki - wszyscy czekają na współczucie, współczucie.

Dobrze się śmiać z wesołych przygód wesołych bohaterów. Ale jeśli sztuka nagle wywołuje smutek, nie musisz uciekać, wstydzić się, ukrywać łez. Empatia dla cudzego nieszczęścia nie czyni cię mniej odważnym. Przeciwnie!

Nadal uważam Wydawnictwo Książek Bliskiego Uralu za swoją kolebkę, która znajdowała się w Domu Prasy przy ulicy Lenina. Tam stawiałem pierwsze kroki. Dobrze czerpałem z natury, portrecisty, moja ręka była od urodzenia. I nie miałem pojęcia o składzie książki, o biznesie książkowym: jeśli ludzie studiują całą tę mądrość w Instytucie Poligraficznym w Moskwie, to rozumiałem to, jak mówią, w otwartej walce, wręcz.

Przede wszystkim przyszedłem do wydawnictwa, przyniosłem folder z moimi naturalnymi rysunkami, jak mi się wydawało, całkiem genialny. Cóż, mówią mi: zrób jeden lub dwa rysunki czarno-białe, atramentem.

Wiesz, jak to się dzieje, gdy absolutny początkujący wygrywa w ringu doświadczonego boksera, który po raz pierwszy w życiu zakłada rękawice bokserskie. Nie przestrzega zasad i nie przestrzega zasad. A kto nie przestrzega zasad, zdarza się, wygrywa. I to samo przytrafiło mi się: wziąłem historię, moim zdaniem, w mołdawskim pisarzu „Przyjaźń narodów”, wykonałem jeden losowy rysunek, lub dwa, tuszem, efektownie i stało się.

Przyszedłem, przyniosłem to do wydawnictwa, powiedzieli mi: cóż, możesz to zrobić. I dali mi rękopis Stepana Shchipacheva, wówczas bardzo modnego poety, i nazywał się nie mniej niż „Pavlik Morozov”.

Przez całe lato siedziałem nieugięty w swoim pokoju w Uralmash, próbując narysować ilustracje do tej pracy. Kiedy przyniosłem duży stos (w radiu nie mogę pokazać, który stos, ale uwierz mi: połóż dwa palce wskazujące jeden na drugim, taka jest grubość tego stosu i będzie działać!), Byli tak zdumieni tyloma opcjami, że zapłacili mi 60 rubli - to jest było wtedy dużo. Za zapał, za taki wyczyn.

„Spotkania z Levem Tokmakovem dały mi wiele. Książka Gianniego Rodariego z jego ilustracjami „Jelsomino in the Land of Liars” bardzo mi się podobała w dzieciństwie. Cudownie niezwykłe rysunki, inna kultura. Krok w lewo przystosowany dla dzieci. Książka zniknęła natychmiast, gdy tylko zdążyłem ją przeczytać. Ale rysunki pozostały w mojej pamięci, a groźne dla światła imię „Lew Tokmakow” utknęło w drzazgach. Minie dwadzieścia lat, aw 1990 roku w Domu Sztuki Czeluskinskaja spotykam dużą, siwowłosą, niedbale rozczochraną osobę. Wątpliwości są głupie - to jest Lew Tokmakow. Wygląda jak jego imię, tak jak jego rysunki wyglądają jak on sam. Od tego czasu mam starszego przyjaciela i towarzysza. Kiedy spotykamy się w jego pracowni, wymieniamy się książkami, które wyszły i pokazujemy sobie nawzajem, co się jeszcze dzieje ”.

Kupuj książki z ilustracjami Lwa Tokmakova

Zdjęcia

Nazwa Jelsomino w krainie kłamców Autor Gianni Rodari Illustrator Rok wydania 1960 Wydawca Młody strażnik		Nazwa Wieczorna bajka Autor I. Tokmakova Illustrator Rok wydania 1983 Wydawca Literatura dziecięca		Nazwa Może zero nie jest temu winne? Autor I. Tokmakova Illustrator Rok wydania 1989 Wydawca Dziecko

Nazwa Kot i lis Autor Rosyjski folklor Illustrator Rok wydania 2010 Wydawca Amfora		Nazwa Budowniczowie Autor Boris Zakhoder Illustrator Rok wydania 1978 Wydawca Literatura dziecięca		Nazwa Lato, lato przyszło do nas! Autor Valentin Berestov Illustrator Rok wydania 1975 Wydawca Literatura dziecięca

Nazwa Letni deszcz Autor Irina Tokmakova Illustrator Rok wydania 1990 Wydawca Literatura dziecięca		Nazwa Peppy Pończoszanka Autor Astrid lindgren Transfer L.Lungina Illustrator Rok wydania 1982 Wydawca Literatura dziecięca		Nazwa Jabłko leśne Autor Rosyjski folklor Leczenie M. Bulatov Illustrator Rok wydania 1984 Wydawca Literatura dziecięca

Nazwa Jeep w telewizji Autor Gianni rodari Transfer L. Vershinin Illustrator Rok wydania 1971 Wydawca Literatura dziecięca		Nazwa Kukareku Autor Irina Tokmakova Illustrator Rok wydania 1980 Wydawca Dziecko		Nazwa Katya w mieście zabawek Autorski T. Alexandrova, V. Berestov Illustrator Rok wydania 1993 Wydawca Klub moskiewski

Nazwa Piotruś Pan Autor James Barrie Retelling Irina Tokmakova Illustrator Rok wydania 2010 Wydawca Podręczniki moskiewskie		Nazwa Odnaleźć Autor Illustrator Rok wydania 2016 Wydawca Przemówienie		Nazwa Opowieści w telefonie Autor Gianni rodari Illustrator Rok wydania 1967 Wydawca Młody strażnik

Nazwa Siostra Alyonushka i brat Ivanushka Autor Rosyjska bajka Illustrator Rok wydania 1983 Wydawca Literatura dziecięca		Nazwa pory roku Autor Irina Tokmakova Illustrator Rok wydania 1962 Wydawca sowiecka Rosja		Nazwa Litera po literze Autor Yakov Akim Illustrator Rok wydania 1964 Wydawca sowiecka Rosja

Rozmowy

Rozwój

30.04.2013
W 85. rocznicę urodzin Lwa Aleksiejewicza Tokmakowa, Artysty Ludowego Rosji i Walentina Dmitriewicza Berestowa, pisarza, tłumacza i krytyka literackiego, w Rosyjskiej Państwowej Bibliotece Dziecięcej zostaje otwarta wystawa „Klejnoty”. Wystawa odbędzie się od 6 maja do 20 czerwca w foyer sali koncertowej.

Bibliografia

1956 Na rzece Lena , autor M.Postupalskaya, Wydawnictwo Detgiz
1956 Egzamin Gali Perfilieva , autor Y. Salnikov, Wydawnictwo Młody strażnik
1957 Cios, który rozłupuje góry , autor M. Kolesnikov, Wydawnictwo Młody strażnik
1958 Niezwykłe przygody Sewy Kotłowa , autor A. Aleksin, Wydawnictwo Młody strażnik

1961 Jak mrówka spieszyła się do domu , autor V. Bianchi, Wydawnictwo Świat dziecka
1961 Jak tata był mały , autor A. Raskin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1962 W surowej krainie , autor B. .Graviskis, Wydawnictwo Młody strażnik
1963 Jak tata uczył się w szkole , autor A. Raskin, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1963 Port „Pot” , autor Yan Wen-jing, tłumaczenie I. Tokmakova, Wydawnictwo Młody strażnik
1963 Szara gwiazda , autor B. Zakhoder, Wydawnictwo Detgiz
1964 Stary żeglarz , autor V. Dragunsky, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1965 Jak tata był mały , autor A. Raskin, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1965 Wycieczka , autor A. Gaidar, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1965 Opowieści przy ognisku , autor A. Mityaev, Wydawnictwo Młody strażnik
1966 Opowieści w telefonie , autor D. Rodari, Wydawnictwo Młody strażnik
1967 Jak mrówka spieszyła się do domu , autor V. Bianchi, Wydawnictwo Dziecko
1967 Szara gwiazda , autor B. Zakhoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1967 Namaluję słońce , autor E. Moshkovskaya, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1968 Mój brat gra na klarnecie , autor A. Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1968 Pod gwiazdami Uralu , autor V. Graviskis, Wydawnictwo South Uralsky CI
1969 Daj, daj , autor A. Barto, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1969 Fantomas , autor V. Dragunsky, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1970 Opowieść o Sazanchiku , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1970 Szkoła dla piskląt , autor B. Zakhoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca

1972 O naszej rodzinie , autor A. Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1973 Tamara i ja , autor A. Barto, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1973 Historie i historie , autor A. Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1974 Zadzwoń i przyjdź , autor A. Aleksin, Wydawnictwo Młody strażnik
1974 Historie , autor A. Tołstoj, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1975 Latawiec , autor Daglardja Fazil Hyusnu, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1975 Daleka Nigeria , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1975 Postacie i wykonawcy , autor A. Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1975 Twoje urodziny , autor A. Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca

1976 Przyjaciel Tembo , autor S. Sakharnov, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1977 Alberone bohaterem , autor Carlo Bernari, opowiadanie L. Vershinin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1977 Miły nosorożec , autor B. Zakhoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1977 Zagrajmy , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Dziecko
1977 Rozmowy , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1977 Teksty szkolne , autor V. Berestov, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1978 Skowronek , autor V. Berestov, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1978 Kukareku , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1978 Wiersze i opowieści , autor B. Zakhoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca

1979 Błękitne góry, złote równiny , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1980 Ziarno , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca

1980 Letni deszcz , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1981 Spać trawę , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Dziecko
1982 Klejnot Miszy , autor L. Tokmakov, Wydawnictwo Środkowy Uralsky CI
1982 Drozd z jednym okiem , autor Arthur Olo, opowiadanie S. Mikhalkov, Wydawnictwo Dziecko

1983 Rostik i Kesha , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Raduga

1983 Siostra Alyonushka i brat Ivanushka , autor A. Tołstoj, Wydawnictwo Literatura dziecięca

1984 Może zero nie jest temu winne? , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Dziecko
1985 Prezent od dziadka , autor Y. Korinets, Wydawnictwo Dziecko
1985 Fajne i pozalekcyjne przygody niezwykłych pierwszoklasistów , autor E.Veltistov, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1985 Szeleszczą sosny , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1986 I nadejdzie wesoły poranek , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1987 Drzewa , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Dziecko
1987 Drozd-Drozdok , Pieśni mołdawskie, wydawnictwo Literatura dziecięca
1987 Miś, Miś, Leniwiec , autor V. Berestov, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1989 Kiedy tata był małym chłopcem , autor A. Raskin, Wydawnictwo Raduga

1989 O futrzastych i ptakach , autor B. Zakhoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1990 Gdzie kwitł ogród , autor N. Bayramov, Wydawnictwo Literatura dziecięca

1991 Opowieści o ludach Afryki, Australii i Oceanii , Wydawnictwo Literatura dziecięca
1993 Katya w mieście zabawek , autorzy T. Alexandrova, V. Berestov, Wydawnictwo Klub moskiewski
1993 Może zero nie jest temu winne? , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Klub moskiewski
1996 Zdjęcia w kałużach , autor V. Berestov, Wydawnictwo Rosman
1997 W kraju „Nigdzie i nigdy, czyli Wesołego poranka” , autor I. Tokmakova, Wydawnictwo BIMPA
2000 Strzelaj, dwa portfele i cały tydzień. Kysh i ja jesteśmy na Krymie , autor Yuz Aleshkovsky, Wydawnictwo Eksmo
2008 Szczesliwe lato , autor V. Berestov, Wydawnictwo Palinurus

2010 Zabawne spacery po Moskwie , autor L. Tokmakov, Wydawnictwo Ripol Classic

OD RYSUNKU OŁÓWKOWEGO - DO „CUDÓW PANA”

Jeśli poszperasz w naszych domowych bibliotekach, na pewno znajdziesz książki z ilustracjami Lwa Aleksiejewicza Tokmakowa. Wiele osób zna jego ilustracje do książki A. Lindgrena „Pippi Long Stocking”. Wychowaliśmy się na rosyjskich baśniach z jego rysunkami: „Siostra Alyonushka i brat Iwanuszka”, „Kurczak Ryaba”, „Kołobok” i wiele innych. Wiele współczesnych książek dla dzieci ma również napis: „Rysowane przez Lwa Tokmakowa”. Oferujemy naszym Czytelnikom jeden z ostatnich wywiadów z artystą, przeprowadzonych na krótko przed śmiercią w 2010 roku. Artysta przyjechał do Jekaterynburga, aby zobaczyć wszystkie wydania „Opowieści Alenuszkina”, nad którymi pracował w Muzeum Mamina-Sibiryaka.

Pavlik Morozov i pierwsze 60 rubli

Lev Alekseevich, Sverdlovsk, teraz Jekaterynburg to twoje rodzinne miasto. Czy ty też zacząłeś tutaj jako ilustrator?
- Nadal uważam wydawnictwo książek Bliskiego Uralu za swoją kolebkę, które mieściło się w Domu Prasy przy ulicy Lenina. Tam stawiałem pierwsze kroki. Dobrze czerpałem z natury, portrecisty, moja ręka była od urodzenia. I nie miałem pojęcia o składzie książki, o biznesie książkowym: jeśli ludzie studiują całą tę mądrość w Instytucie Poligraficznym w Moskwie, to rozumiałem to, jak mówią, w otwartej walce, wręcz.

Przede wszystkim przyszedłem do wydawnictwa, przyniosłem folder z moimi naturalnymi rysunkami, jak mi się wydawało, całkiem genialny. Cóż, mówią mi: zrób jeden lub dwa rysunki czarno-białe, atramentem.

Wiesz, jak to się dzieje, gdy absolutny początkujący wygrywa w ringu doświadczonego boksera, który po raz pierwszy w życiu zakłada rękawice bokserskie. Nie przestrzega zasad i nie przestrzega zasad. A kto nie przestrzega zasad, zdarza się, wygrywa. I to samo przytrafiło mi się: wziąłem historię, moim zdaniem, w „Przyjaźni narodów” mołdawskiego pisarza, zrobiłem jeden losowy rysunek, albo dwa, tuszem, efektownie i okazało się.

Przyszedłem, przyniosłem to do wydawnictwa, powiedzieli mi: cóż, możesz to zrobić. I dali mi rękopis Stepana Shchipacheva, wówczas bardzo modnego poety, i nazywał się nie mniej niż „Pavlik Morozov”.

Przez całe lato siedziałem nieugięty w swoim pokoju w Uralmash, próbując narysować ilustracje do tej pracy. Kiedy przyniosłem duży stos (w radiu nie mogę pokazać, który stos, ale uwierz mi: połóż dwa palce wskazujące jeden na drugim, taka jest grubość tego stosu i będzie działać!), Byli tak zdumieni tyloma opcjami, że zapłacili mi 60 rubli - to jest było wtedy dużo. Za zapał, za taki wyczyn.

- Jakie to były lata?
- 52.

- Czy to było po tym, jak studiowałeś w Moskwie?
- W 51 roku ukończyłem Moskiewską Wyższą Szkołę Sztuki Przemysłowej, dawną szkołę Stroganowa. Teraz to już nie jest szkoła - Instytut im. Hrabiego Stroganowa. Wszystko poszło do restauracji. Czekam teraz na przywrócenie niektórych pozytywnych chwil, które miały wtedy miejsce, ale teraz gdzieś zniknęły ...

- Zatem - masz na myśli przed rewolucją, czy pod rządami sowieckimi?
- Radziecki, tak. Te same kalkulacje finansowe z autorami - teraz są wyliczenia pirackie, wszystko jest uformowane w jeden stos, w umowie nie ma wzmianki o liczbie pasków, pół-pasków, okładki, tytułu - wszystko w jednym stosie. „Płacimy ci” - wydawca książek „Savva Morozov” z kieszeni kupca. I w związku z tym jest takie oszustwo ... broń Boże.

- Czyli oszukują autorów i ilustratorów?
- Tak, najnowsze umowy zawierają klauzule, które są wyraźnie pułapką prawną. Odsuwają go na bok, mówią: to jest nasze. Pojawiła się nowa postać - księgarz. Nie słyszeliśmy o tym. A teraz to najważniejsze, teraz księgarz patrzy na oryginały książki i mówi: to zadziała, to nie zadziała, nie zostanie sprzedane. I nie może nawet mówić kompetentnie. I decyduje - być książką, czy nie.

Pierwsze spotkanie z ilustracją dla dzieci w książce

Mieszkaliśmy w Copper Rudnik, to teraz Verkhnyaya Pyshma, nie wiem, czy teraz są tam wieżowce, chyba wszystko jest nie do poznania. Potem była zwykła osada fabryczna w wytwórni elektrolitu miedzi.

A moja mama kupiła mi książkę, Charushina. Evgeny Ivanovich Charushin to najsłynniejszy genialny artysta i pisarz. Książka nosiła tytuł „Jungle” - Bird Paradise ”. Nigdy nie został opublikowany później. Cudowna rzecz, fragmenty pamiętam na pamięć z dzieciństwa, miałem około sześciu lat. Kiedy siedziałem z tą książką, mój wujek przeszedł obok pokoju. Zajrzał do środka i krzyknął: „Zhenya Charushin! Uczyliśmy się razem w Wiatce w studiu Finikova! ” Okazało się, że Charushin był kolegą z klasy, uczniem mojego wuja, który znakomicie malował, był drugim po Charushinie uczniem. Ogólnie Charushin został przeze mnie adoptowany do rodziny.

I zacząłem przeglądać wszystkie moje książki i czasopisma, które przyszły i przyszły: "Czyż i Jeż" Leningrad, "Murzilka" cudownie, "Pionier", "Zateynik". W Swierdłowsku ukazały się „Przyjaźni faceci”, a magazynu nikt nie pamięta. Nie umiałem wtedy czytać.

Pamiętam: przynieśli gazetę, chwyciłem ją, usiadłem wygodniej na krześle, noga przy nodze, wziąłem gazetę i przeczytałem: „Uralski niewolnik!”. Mój młodszy wujek przeszedł obok, spojrzał na mnie, wyjął gazetę z moich rąk, odwrócił ją do góry nogami i podał mi. To był taki artysta!

Ale w każdym razie w wieku 7 lat znałem już Lebiediewa, Konaszewicza, Kurdowa, Tyrsu i Juvenaly Korovina - jest także mieszkańcem Swierdłowska, genialnym artystą. Zacząłem od Pioneera.

Od opraw oświetleniowych po książkę dla dzieci

Czy chciałeś zostać artystą wtedy, czy znacznie później?
- Faktem jest, że nie dostałem się na poligrafię (obecnie Moskiewski Państwowy Uniwersytet Drukarski im. Iwana Fiodorowa - przyp. Red.). Nie dlatego, że nie przystąpiłem do egzaminu, po prostu nie było tam tego roku akademika dla artystów.

Teraz, z perspektywy czasu, rozumiem, że los nakazał mi bardzo dobrze. Jak głupiec dręczyłem się i zabiegałem o wydział artystyczny działu redakcyjnego i wydawniczego, ale tak naprawdę jest lepiej, gdy ktoś patrzy na pracę swoich kolegów, pracę ich nauczycieli, patrzy na to, co jest publikowane, aw wydawcach dobrze go obija, celowo.

Jeśli program artystyczny ma charakter edukacyjny - jest tak kruchy, płynnie rozrzedzony wiedzą, to życie tam bije absolutnie w pierwszej dziesiątce. Masz taki a taki własny minus - i tak to się dzieje, a osoba zaczyna działać w tym kierunku. To są dosłownie moje uniwersytety, powiedzmy.

Wszedłem do Stroganovki, studiowałem tam 6 lat, skończyłem ósmy rok, ponieważ Stroganovka powstała wtedy według schematu starej, przedrewolucyjnej instytucji. Uczyłem się na pierwszym roku przez pierwszy rok, a następnie przeniosłem się do czwartego - to były wyścigi, które miałem. I wyszedłem z dyplomem „artysta rzemiosła artystycznego” ze specjalizacją „artystyczna obróbka metali” - od medali po mosty. Oprawy oświetleniowe są moje i wszystko, co jest wykonane z metalu.

I tu taki paradoks: dopiero broniąc dyplomu nagle zrozumiałem, czego chcą ode mnie nauczyciele kompozycji. I tak byłem zupełnie ślepy i najwyraźniej niektóre z pierwszych cegieł w moim fundamencie edukacji artystycznej nie wystarczały, dlatego nauczyciele nie spieszyli się z wyjaśnieniem mi, czym jest kompozycja, dlaczego i jak to wszystko, główne przepisy.

Nie wiedziałem tego wszystkiego i strasznie mi to przeszkadzało, więc pierwsza rzecz to oczywiście przynajmniej mała, ale dość formalna edukacja. Dlatego dostałem wiele wstrząsów i, dzięki Bogu, wysiadłem, ale wielu nie wyszło.

- A kiedy zdałeś sobie sprawę, Lev Alekseevich, że twoim powołaniem są ilustracje do książek dla dzieci?
- Myślałem, że będę portrecistą. Portrety były dla mnie bardzo łatwe, w dowolnym formacie - leżąc, rysując na dużych kartkach z węglem. Przyszły dzieci z kursów dla seniorów i zrobiły zdjęcia tych prac. To była prawdziwa chwała w Stroganovce.

Pomyślałem więc, że teraz wyjdę do pracy - wtedy musiałem wypracować swoje wykształcenie. Tak więc zdefiniowałem siebie w Kasli, gdzie jest skrzynka pocztowa 20. Są żeliwne rzeźby - pomyślałem, że zacznę pracę z modelem, studiuję anatomię, żeby odbijał się od moich zębów, a potem delikatnie przechodziłbym z jednego krzesła na drugie, umiejętniej, więcej umiejętnie.

Ale go tam nie było: w Kasli spotkałem takie zamieszanie - tam formierki trafiły do \u200b\u200bstrefy, w pobliżu jest fabryka Czelabińsk-40 (przedsiębiorstwo atomowe „Majak” - przyp. Red.). Krótko mówiąc, z trudem rzuciłem pracę i poszedłem do wydawnictwa książkowego.

O swoim debiucie opowiadałem już w wydawnictwie Centralny Ural. Tam napisałem kolejną książkę Eleny Khorinskiej o Pavliku Morozowie. „Foma Gordeev” (powieść M. Gorkiego - przyp. Red.) Wykonała kolorową okładkę, akwarele, całkiem przyzwoitą pracę, muzeum.

Usiądź na sofie i odręcznie ołówkiem

Przeprowadziłem się do Moskwy w 54 roku. Ja, taki kucharz, nieśmiało przekroczyłem próg Detgiz, próg, w którym był zmarły Szmarinow, zmarły Kibrik, Favorsky. Rozumiesz, jak ważne jest wejście w tę twórczą aurę jakiegoś miejsca. Nic dziwnego, że artyści z całego świata skupiają się wokół Rzymu, Paryża ...

W Detgiz na korytarzu była kanapa, siedząca aż do podłogi, byli młodzi artyści szukający jakiegoś zamówienia. A Borys Aleksandrowicz Dekhtyarev (ówczesny główny artysta Detgiz - przyp. Red.) Uszczęśliwił ich dwoma lub trzema obrazkami w almanachu - te szczęśliwe zostały.

A w „Molodaya gvardiya” było inaczej - to wydawnictwo młodzieżowe Komsomoł - powiedzieli mi: „No cóż, chłopcze, masz przyzwoite rysunki z natury, zapiszemy ci telefon i zadzwonimy, gdy będziemy mieli pracę”. Oczywiście, że nie.

Przyjechałem z daczy, gdzie kręciliśmy z rodziną na lato, miałem małego synka, młodą żonę, która tylko się nim zajmowała i poszedłem do „Młodej Straży”. Poznałem tam wszystkich, redaktorów graficznych, dobrych ludzi. Był cudowny, dla niego Królestwo Niebieskie, Wsiewołod Iljicz Brodski, mądry i bardzo inteligentny człowiek. Ale jednak znowu: „piszemy, dzwonimy, dzwonimy”.

A kiedy Pan poradził mi: przyszedłem i powiedziałem: „Gratuluję, mam dziś rocznicę!” Cóż, jubileusz - napijemy się, a oni tam są kochankami, mają wyprostowane uszy: "Jaka rocznica?" „Dzisiaj jest dokładnie rok - i skłamałem! - Dokładnie rok, odkąd cię odwiedziłem.

Od razu dostałem pracę - książkę, okładkę: Sabita Mukanova „Kwiat, rodzimy step” - o dziewiczych ziemiach. Pierwsza jaskółka. Pisarz kazachski. Potem była wystawa w Moskwie Galerii Drezdeńskiej - pod wrażeniem Vermeera Delfta zrobiłem okładkę Sabit Mukanov. I nic nie minęło!

To była specjalna edycja dla młodzieży. W redakcji pionierów powiedzieli mi: na koniec zrób nam książkę o pionierach. I dali mi (zapomniałem autora), a nazwisko dobrze pamiętam: „Piotr Jasko i jego oddział” (autor - B. Tartakovsky - red.).

Zaniosłem go, rękopis, do Losinoostrovskaya, gdzie wynajęliśmy pokój, usiedliśmy i czytaliśmy do rana. Rano ubrałem się i poszedłem do wydawnictwa oddać rękopis. Idę korytarzem, wszyscy moi znajomi młodzi artyści spotykani na drodze patrzyli na mnie jak samobójca, który miał skoczyć z dziesiątego piętra, z dachu.

- Dać - w sensie powrotu, rezygnacji z pracy?
- Tak tak. Mówią: "Nie będziesz już nawet wpuszczany na próg, nawet nie licz!" Szedł jak żołnierz ołowiany. I wiesz: wszystko potoczyło się dokładnie na odwrót. Szanowany.

- Dlaczego odmówili, Lev Alekseevich? Całkiem przeciętna praca?
- Potwornie przeciętne: nawet nie wiedzą, że czasowniki mają czasy ...

Zacząłem robić okładki. Dali to skutecznie, chętnie. Było dla niego takie Królestwo Niebieskie, Wiktor Michajłowicz Pleszko, redaktor artystyczny. Kiedyś bokser, harcerz, który przeszedł przez całą wojnę, przyszedł do niego po dużych zamówieniach za swoje wyczyny. Zdesperowany i nieustraszony.

Największą pochwałą dla twórczości artysty było to: spojrzał i powiedział: "Och, bezczelny!" To było największe osiągnięcie.

Przyniosłem kolejny szkic, on odwraca go, aby potwierdzić na odwrocie, że wyglądał i zgadza się na wykonanie oryginału. I nagle na odwrocie zobaczył moje pismo odręczne ołówkiem: chłopiec biegnie za kotem. "Słuchać! - On mówi. - A ty jesteś artystą dziecięcym! To był początek mojej biografii.

Natychmiast - wyobraź sobie, jak dzielni byli ludzie - podał mi palec wskazujący gruby jak palec wskazujący, nie rękopis, ale książkę, która wyszła dobrze: wiersze Borysa Zakhodera. Jego pierwsza książka. Borya Zakhoder spóźnia się, zapytał: po prostu nie dawaj tego jakimś sławnym, ale daj młodym. I tak się z nim dogadywaliśmy, wtedy wiedzieliśmy przez wiele lat, że rodziny są przyjaciółmi.

- To była prawdopodobnie pierwsza książka, nad którą lubiłeś pracować?
- Faktem jest, że uwielbiam czerpać przyjemność z pracy bez względu na to, co robię. Pierwszą pracę wykonałem w Stroganovce na ostatnim roku, koleżanka zabrała mnie do firmy, aby zrobić plakaty dotyczące bezpieczeństwa dla górników, a także wykonałem ilustrację artystyczną do tego urządzenia. I dobrze się bawiłem. Może wtedy mój gust był niższy. Czasami trafiam na stare prace: ale nic, myślę, że chłopak jest fajny. A jeśli to nie zadziała, całkowicie odmawiam ...

- Czy to się zdarza? Czy to dlatego, że jest pozbawiony talentu i grafomaniakiem, czy też osoba nie jest twoja, nie jest twoim pisarzem?
- Zdarza się. Chociaż jestem dość szeroki zarówno w gustach literackich, jak i artystycznych, nie mam tego, nie mam sissy: robię to i nie jem tego: nienawidzę fasolki szparagowej, ale uwielbiam fasolkę czerwoną. Ale w literaturze mam - gałęzie z mojego drzewa - według pierwszych dźwięków: moje czy nie moje. Dużo się poddałem. Odmówił „Barankin, bądź mężczyzną!” Valera Miedwiediew. Odmówiłem - nigdy mi w życiu nie wybaczył. Cóż, to nie jest moje.

„Alyonushka's Tales”: Czy mój skarbiec jest pusty?

A teraz sam wybierasz książki, które chcesz zilustrować, czy istnieje jakiś system zamawiania?
- Swoją drogą sam zasugerowałem "Alyonushka" ...

- "Opowieści Alyonushki"? W końcu to nasz rodak z Uralu, klasyk, Mamin-Sibiryak ...
- Oczywiście! W końcu to mój pierwszy pisarz z dzieciństwa. A ilustracje dotyczyły zmarłego, dla niego Królestwa Niebieskiego, mojego przyjaciela Juroczki Wasniecowa, wtedy bardzo dobrze się zaprzyjaźniłyśmy, rodziny.

- Więc już pracujesz nad „Alyonushkin's Tales”?
- Faktem jest, że zachorowałem, miałem depresję, chorobę psychiczną. Nie mogłem pracować przez dwa, trzy lata. Zaraz po pracy nad „Cudami Pana”. Tam wydawca wypróbował nie siedem, ale osiem skórek ze mnie i dał mi poprawienie swoich błędów w layoucie, a ja nie mogę znieść całkowicie obcej ręki w mojej pracy, mogę pracować tylko z korzenia ja, jak wyrosnąć z nasionka, a kiedy ktoś mi zaproponuje to samodzielnie naprawiać i subskrybować - nigdy.

Tak jak w mojej szkole, Stroganow, było: mieliśmy takiego nauczyciela, a on miał metodę: przyszedł, zepchnął ucznia ze stołka jak kot, usiadł przed sztalugą i sam narysował jakiś szczegół. Siedząca modelka lub modelka stała, rysował rękę lub nogę. Miał ozdobny sposób malowania. Narysował i powiedział: cóż, kontynuuj w ten sposób.

Pewnego dnia podszedł do mnie o złej godzinie, narysował coś dla mnie. Natychmiast go odwróciłem, na guziki i na odwrocie. Następnego dnia znowu do mnie podszedł, znowu namalował. Za trzecim razem zobaczył nową kartkę papieru, całkowicie nienaruszoną. Zaczął znowu ... I miał takt i inteligencję, by już nie pasować. Potem chwalił mnie na wszelkie możliwe sposoby, do Siergieja Gierasimowa (S.V. Gierasimow - ówczesny dyrektor szkoły - red.). Chwalił mnie, żeby pokazać moją pracę, ale tutaj już nie było takiej praktyki.

Nie przechwalam się, ale taki jestem: albo do grobu, albo do posłuszeństwa ...

- A „Alyonushkin's Tales” - kiedy nagle poczułeś pragnienie?
- Kończę swoją książkę w wydawnictwie Moscow Textbooks, gdzie zaprzyjaźniłem się bardzo z reżyserem i głównym artystą. I pytają mnie: co dalej chcesz? I nagle przyszły mi do głowy „Bajki Alyonuszki”. Kontrakt był dla mnie spartaczony, naszkicowałem model, ale potem kolejna pilna praca przecięła mi drogę - a potem zszedłem z torów na dwa i pół roku. W przybliżeniu może trzy. A ja dopiero niedawno zacząłem wychodzić z tego impasu, generalnie myślałem, że wszystko, koniec, mój skarbiec jest pusty. Okazało się, że jeszcze nie.

Widzisz, jakie to może być trudne: jak mawiają muzycy: jeśli nie grasz przez jeden dzień, jest to zauważalne dla siebie, dwóch nie zagrasz - jest to już zauważalne dla koneserów, troje - dla publiczności. Dla artysty są to terminy bardziej rozbudowane, ale schemat jest ten sam. Zanikają, usuwają go, nie używałeś go - przyda się innym. Tak to jest, a żeby powrócić - uważam, że jest to podobne do modlitwy - kiedy robisz dziesiątki, powiedzmy, opcji, a nie możesz, wszystko przemija. A kiedy czujesz, że zostało ci wybaczone, twoja nieobecność na tej ścieżce jest natychmiast odczuwalna. To tak, jakbyś mechanicznie przesuwał pędzel z lewej ręki na prawą. Jest to tak zauważalne na tym samym poziomie.

Więc wyszedłem stąd, przyjechałem do Jekaterynburga na dziesięć dni, mam niedokończoną okładkę dla Barry'ego "Piotruś Pan" w moim studio, ale już odeszła, już tam jest. Jakoś się nie waham, wiem jak to skończyć.

Pisarze to duże dzieci

Wszyscy dorastaliśmy na książkach z pięknymi ilustracjami, a czasem szukasz książki jako prezentu dla swojego dziecka i myślisz - w końcu są prawdopodobnie przedruki tych książek, które pamiętamy z dzieciństwa: z twoimi ilustracjami, Konashevich, Mavrina, Charushin - a przecież za dnia nie możesz znaleźć ognia ...
- W Moskwie jest taka usługa - nie wszystkie książki, książki z drugiej ręki, ale jest - można zamówić książkę. W ten sposób przyniesiono mi po prostu wiele książek do podpisu.

Jest też aukcja książek. Niedawno znajomi znaleźli przez Internet dwie moje książki: jedna ma cenę wywoławczą 100 tysięcy, „Jelsomino w krainie kłamców”, Gianni Rodari.

- To są pierwsze wydania?
- Tylko pierwszy. Książka Gianniego Rodariego nie została przedrukowana i nadal nie jest przedrukowywana. Podpisaliśmy jakąś (też pułapkę) porozumienie międzynarodowe, które musi minąć przynajmniej siedemdziesiąt lat po śmierci autora, a potem spadkobiercy tracą swoje prawa. I tak mogą sprzedać całość praw autorskich jakiemuś wydawnictwu, nie mogą sprzedać, ale jakoś poprawić przedruki. W każdym razie to naprawdę spowalnia ponowne drukowanie dobrych książek.

Przyjaźniliśmy się z Rodarim, raz spacerowaliśmy po Moskwie do późnego wieczora, w ciepłe lato. A ja powiedziałem, że król Giacomont - jest rudowłosy król, który nosił perukę, a głowę miał łysą, z takimi guzkami - mówię: „wyciągnąłem go z Chruszczowa” - mam prawie zawsze prototyp. Rodari odpowiedział mi: „Napisałem od ciebie cały kraj kłamców”.

- I przedstawiliśmy, że to krytyka zachodniego systemu ...
- Tak, to okrutna satyra: kraj kłamców to kraj poza kordonem, a my mamy kraj kochających prawdę ludzi. I zobaczył, jak moje oczy błyszczą w ciemności. I był strasznym człowiekiem, ostrożnym. Postanowiłem, że mogę i przekazać. I natychmiast zaczął bełkotać, że twój kraj jest moją drugą ojczyzną. I rzeczywiście, druga ojczyzna, bo Marshak wziął go w ramiona i przetłumaczył tak, że natychmiast stał się ponad wszystkimi współczesnymi poetami. Marshak zrobił z niego drugiego bagna.

- W jakim języku mówiłeś? Czy poszedłeś z tłumaczem?
- Po angielsku. Rodari po angielsku rzeźbi co najmniej, ja też. Teraz mówię lepiej, później się uczyłem. Otóż \u200b\u200bw ulicznej kawiarni na stole leżą nieoczyszczone szczątki wyleczonej płoci, a Rodari powiedział: ryba, złota rybka. Zrozumiałem go (śmiech).

- Jak poznałeś Astrid Lindgren?
- Wysłałem jej książkę. Otrzymałem od niej bardzo dobrą odpowiedź, podobnie jak Gianni Rodari w swoim czasie. Potem było dwukrotne wydanie z okazji rocznicy Lindgrena, znalazłem tam swoją okładkę na całej stronie, to znaczy została bardzo dobrze przyjęta.

I wtedy Michałkow, mój nieżyjący już przyjaciel Seryozha Mikhalkov, postanowił jej podlizywać i dzięki swoim koneksjom i autorytetowi zorganizował medal imieniem Lwa Tołstoja. Była międzynarodowa, jej status był bardzo dobry. I postanowił zwabić Lindgren tam, do tej sieci (A. Lindgren otrzymał medal Lwa Tołstoja w 1987 roku, w którym została ustanowiona nagroda - przyp. Red.), Bo była przewodniczącą komitetu Nagrody Andersena, który był brany pod uwagę i jest brany pod uwagę ” Mały Nobel ”.

Michałkow miał rodzaj szaleństwa: uwielbiał wszelkiego rodzaju medale i nagrody - wszelkiego rodzaju, dowolne. Pamiętam, byłem w Star City, kupiłem kilka medali z wizerunkiem Gagarina w kiosku, więc jeden wyjąłem, jakoś go pokazałem - ledwo go od niego odzyskałem. Nie chciałem dawać! On był dzieckiem. Co więcej, jest sprytna, utalentowana, ale w pewnym sensie jest wspaniałym dzieckiem.

- Więc prawdopodobnie każdy pisarz dziecięcy jest dużym dzieckiem ...
- Pamiętam Lwa Kassila, byliśmy z nim przyjaciółmi - też mieliśmy dziecko. Mogę o nim mówić tyle, ile mi się podoba. Poszedłem do Cassila bez telefonu, w dowolnym momencie, więc było to dozwolone. A to było dziś obok Moskiewskiego Teatru Artystycznego w Moskiewskim Teatrze Artystycznym przy Kamergersky Lane. Wieczorem przychodzę, dzwonię. Lew Abramowicz wychodzi ze swojego pokoju w szlafroku, z cygarem, w kapciach, aw rękach trzyma książkę. „Eureka” zaczęła się pojawiać w „Young Guard”, przedrukach z zachodniej literatury przeróżnych ciekawych rzeczy.

Cassil i Barto byli w Hiszpanii w 1939 roku podczas wojny domowej i mieszkali w tym samym hotelu w Madrycie. A nocą Franco zbombardował Madryt i wszystko się tam dostało, były też wielkie bomby.

Cassil miał niesamowitą zdolność przystosowania się do każdego społeczeństwa, był bystry. Dowiaduje się od swoich zagranicznych kolegów, że Hemingway przebywa w tym samym hotelu! Widzicie, powiedzieliby, że apostoł Piotr zatrzymał się - tak samo byłoby z człowiekiem tamtych czasów. Poprosił znajomych, aby go przedstawili. Samo potrząsanie rączką to już fakt biografii, nawet jeśli jest krótka. Ale doniesiono, że Hemingway już się stamtąd wyprowadził, nie jest. Cóż, nie ma sposobu.

Tej samej nocy Franco zrzucił na dziedziniec hotelu pięciuset kilogramową bombę. Był taki kwadratowy. Ogromny krater, ogromna balustrada. Kassil mówi: wszyscy się wylali, cała delegacja, patrzy, patrz: imponujące. Wtedy nikt nie wyczuł wojny, wszystko było nowe. Cóż, szukaliśmy, rozstaliśmy się.

Wiele, wiele lat później (w 1967 roku poznaliśmy się z Cassilem, a to chyba 69.), wychodzi ta "Eureka", ktoś pisze wspomnienia tamtych dni, także w Madrycie: fotografia, ten dziedziniec, to krater po bombie, są gapie, jest piękny młody Cassil, a obok niego Hemingway!

- I wtedy go nie poznał, okazuje się? ..
- I spojrzał na ślad bomby, tak. Tak wiele lat później było tak podekscytowane, że nigdy więcej nie widziałem Cassila w takim stanie.

„Cuda Pana” to nie tylko ilustrator, ale także autor

Wspomniałeś o książce Cuda Pana. Wiem, że w tej książce opowieść o wydarzeniach biblijnych - czy jest zarówno Stary, jak i Nowy Testament?
- Tak, a potem nawet wczesne chrześcijaństwo.

- Cudowne wydarzenia z Dziejów Apostolskich, co?
- Z Dziejów Apostolskich tak, jest św.Jerzy Zwycięski i Podwyższenie Krzyża Pańskiego ...

- To nie przypadek, że pewnie podjąłeś ten temat - czy to był twój pomysł?
- Dostałem telefon od jednego autora i zaproponowałem zilustrowanie książki, którą sam stworzył - opowiadanie Pisma Świętego dla dzieci - ogromny rękopis, 300 stron na maszynie do pisania, a on organizuje dla nas spotkanie z wydawcami. Biorę tę cegłę - czy mi się to podoba, czy nie, znam wszystkie te historie z Pisma Świętego.

Muszę powiedzieć, że po jednym lub dwóch czytaniach nie ma co ilustrować - trzeba to przeczytać 50 razy. I myślę: przeczytam oryginał. Przeczytałem nawet Apokryfy, poszedłem do biblioteki synodalnej. Cóż, narodziło mi się rozwiązanie: wykonuję litografie - jednak wielokolorowe, ale takie stonowane szaro-zielone, szaro-niebieskie i są osobne wątki - ilustracje do Pisma Świętego wielkich artystów. Fragmenty Rembrandta, Dore'a, starożytnej rosyjskiej ikony ... Kilka wątków wtopionych kompozycyjnie w ramkę - takie są koraliki - aw środku miejsce na moją ilustrację.

W ten sposób zorganizowałem sobie obronę. Jeśli mi powiedzą - spotkałem takich niezbyt oświeconych ludzi - że w kanonie tego nie robi, to odstępstwo od kanonu. Ale Michelangelo, Rembrandt, Raphael i Botticelli - wszyscy odbiegali od kanonu, który uczynił ich sławnymi.

Zrobiłem duży stos tych ramek na papierze litograficznym i na środku umieściłem kolorową ilustrację. Później użyłem tej samej techniki, ilustrując Les Miserables Hugo.

Ponownie przeczytałem powieść i zdałem sobie sprawę, że to książka religijna. Nasz schował to wszystko do kieszeni i stworzył historyczno-rewolucyjną książkę z Les Miserables - jak How the Steel Was Tempered i The Gadfly. I postawiłem sobie zadanie - aby ludzie przestawili powieść z półki, gdzie literatura historyczna i rewolucyjna na półce z religijną. Myślę, że mi się udało.

- To jest edycja deluxe, prawda?
- Super prezent. Był jeden prosty, a drugi w wydawnictwie Pan Press - dwa tomy, gruba skórzana oprawa, etui. Ile to kosztuje - nawet nie wiem. I ważą - 9 kg! Kiedy przyjedziesz do Moskwy, pokażę ci, krótko trzymam cię w rękach.

- Czy „Cuda Boga” zostały już opublikowane?
- Nie, to właśnie weszło do produkcji. Wkrótce możemy poczekać. (Osiemdziesięcioletni artysta musiał ominąć ponad trzydzieści wydawnictw, zanim książka „Cuda Pana” została wydana w 2010 roku przez wydawnictwo „RIPOL Classic”, Lew Tokmakow stał się nie tylko ilustratorem, ale i autorem tekstu - przyp. Red.).

Cud więźnia i pasterzy

Lev Alekseevich, czy możesz opowiedzieć historie z życia o cudach?
- Tak, o Oldze Perowskiej, autorce książki „Faceci i zwierzęta” - genialna książka.

- Zilustrowałeś to?
- Nie, niestety nie zilustrowałem.

- Ale znaliście się?
- Nie, Maria Pavlovna Prilezhaeva była znajoma. Była wówczas przewodniczącą sekcji dziecięcej i przyjaźniła się z moją żoną (Irina Petrovna Tokmakova jest poetką i prozaiką dziecięcą, tłumaczką poezji dziecięcej, laureatką Państwowej Nagrody Rosji za twórczość dla dzieci i młodzieży - red.) A ja jako członek rodziny byłam w tej społeczności Przyznał.

I jakoś dotarliśmy do Marii Pawłownej w Peredelkino, w wiosce pisarzy. Marya Pavlovna zabrała nas na cmentarz. Odwiedziliśmy Korneya Iwanowicza z dużym krzyżem na grobie.

A teraz, mówi, pokażę ci bardzo interesujący grób. Taka stela, a poniżej dwa zdjęcia na porcelanie przedrewolucyjnego pochodzenia - urzędnik-leśniczy i jego żona są piękni, a na górze w owalu piękno niewyobrażalnego napięcia - czarne oczy, no cóż, widać, że jest pełna talentu i zdrowia psychicznego, nie zdrowia, ale prawdziwego zdrowia kontakt z Niebem - ewidentnie doskonały - sama Olga Perowska.

I została zgrabiona w czasach Berii. I przewinęła termin. Wypuścili ją pod Chruszczowa, jej mieszkanie było zajęte, a ona nie miała gdzie mieszkać. Maria Pavlovna - była wtedy w biurze sekcji - krzątała swój pokój. W zamian otrzymała absolutnie niesamowitą historię, którą teraz spróbuję odtworzyć.

Teren, na którym skazani byli zobowiązani do wykonywania przymusowej pracy, obejmował długą, zakurzoną drogę. A teraz jeżdżą po scenie, są wartownicy z karabinami, z karabinami, z psami, uczeni wymiotować na komendę. Perovskaya wkrótce zachorowała i opadła na ziemię. Wszystko jest ucieczką. I wsadzili na nią dwa psy pasterskie. „Wiesz”, powiedziała do Marii Pawłowej, „nie boję się, ja” - mówi - „kładę ręce na ich głowach, a oni kładą się obok nich”.

- Pamiętam historie o pierwszych chrześcijanach ...
- A Daniel jest w jaskini lwa. A strażnicy, ciemnoskórzy faceci, zdecydowali, że jest czarownicą, że należy się jej bać, że należy jej słuchać i od tej pory tylko ona dyktowała wszystkie przystanki. Źle się czuje, czuje, że musi usiąść - i cała scena się zatrzymuje - nie ma dla ciebie ucieczek. I jak powiedziała Perovskaya na końcu tej historii: psy uratowały jej życie.

- Ale to też są cuda Boga?
- Absolutnie!

Ręka Boga, czyli zbawienie ziemniakami

Czy w twoim życiu zdarzyły się jakieś cuda?
- Byli. Wierzę, że wszystkie szczęśliwe wypadki są zaplanowane Tam iz góry.

To było podczas wojny. Dwie kobiety, pielęgniarki z pracy mojej mamy - jest lekarzem - pojechały gdzieś poza miasto, dość daleko, pociągiem, żeby zmienić ziemniaki. Trenuj rano. I spałem po moich przygodach, nie zdejmując butów, płaszcza przeciwdeszczowego ani czapki, i upadłem na podłogę, gdzie pielęgniarki wynajmowały pokój, a tam spałem na podłodze bez ani jednej budzenia. Rano musiałem wsiąść do pociągu. I mam worek z dwoma i pół wiaderkami - z trudem mogłem go podnieść prawą ręką.

Lądowanie było desperackie. Wagony miały przymocowane takie metalowe poręcze, a jedną z nich zerwał tłum siedzących pasażerów. Groszek spadł w ten sposób. I udało mi się z trudem przecisnąć, lewą ręką złapałem poręcz i prawą stopą stanąłem na podnóżku na skrajnym, dolnym i położyłem tę torbę na wzniesieniu nogi, co ułatwiło mi obciążenie dłoni.

A ludzie zaczęli przepychać się za modą, naciskać. Tutaj wszystko jest obok, a ja na wpół zwisam, moja prawa noga wciąż stoi. Ludzie są w powozie, a ja kręcę się w pobliżu, chociaż byłem chudym i raczej silnym facetem, czuję: wszystko jest zdrętwiałe, ale wrzucam worek ziemniaków? Raczej rzuć worek złota. Ten, kto był głodny, wie. Czekają tam. Jeśli rzucisz, to mnie wraz z torbą pod nasyp.

W tej chwili pociąg wjeżdża na most kolejowy, przez dość długą rzekę, nadymając się w stawach, a przez podkłady widzę rozlaną rzekę. Czuję, że osłabnę i upadnę wraz z workiem. I nagle z pustego przedsionka wyłania się ręka i ciągnie mnie za kołnierz z ziemniakami!

Myślę, że to był cud. Kiedy wisiał, w przedsionku nie było nikogo. Ktoś wyciągnął mnie dosłownie ze śmierci.

Bezbożność ... przez komin

Lev Alekseevich, od kiedy wierzysz w Boga i co oznacza dla ciebie ta wiara?
- Spróbuję. Wiesz oczywiście, że urodziłem się i wychowałem na Uralu, tutaj ruch bezbożny był zorganizowany niezwykle dobrze, był masowy. Powiem głośno, nikt już tego nie pamięta: u nas w klasach 4-5 sprzedawano bilety do Teatru Młodzieży. I mała grupa naszych uczniów szła, ale musieli przejść obok domu Ipatiewa. Nasi chuligani, hałaśliwi faceci, najbardziej zagorzali klauni - na ulicy musieliśmy się pokazać na wszelkie możliwe sposoby - mijali ten dom na palcach, cicho, nie było rozmowy. Kiedy zauważyłem, że nasze orły się uspokoiły, zdałem sobie sprawę, że nie jest to łatwa sprawa, coś już na nie wpłynęło.

W Domu Ipatiewa były stopnie do drzwi i czarna tablica ze złotymi literami: „Towarzystwo Wojujących Ateistów”. Tak było.

Moja babcia była prawosławną, wieśniaczką, ale nie chodziła do kościoła. W swojej walizce ukryła ikonę Matki Bożej w srebrnej oprawie.

W niespokojnych, głodnych latach tę srebrną ramę trzeba było przenosić do Torgsin. A moja babcia często mi mówiła: „pokłóciłam się z Matką Bożą - odebrałam Jej szatę i sprzedałam”. Wierzyła, że \u200b\u200bto wielki grzech. Ale ponieważ moja babcia jest jedną z najmądrzejszych osób, jakie poznałem przez lata - a już wtedy była dla mnie autorytetem, zrozumiałem, że coś w tym jest.

A jakim wojującym ateistą byłem, głupcem - w drugiej klasie! Napompowali nas, napompowali, a ja zdecydowałem się wziąć udział w antyreligijnej propagandzie. Wyrwałem ze szkolnego zeszytu kilka kartek i narysowałem na nich jakieś kalyaki. Napisano: „Bóg”. Wstawiłem schody do sąsiedniego domu, w którym mieszkała pobożna staruszka Pietrowna - kiedy wszedłem do jej pokoju i zobaczyłem w niej ikony. A ten głupiec, który siedzi przed tobą, wszedł po schodach na dach i opuścił swoją propagandę do komina. Natychmiast powiedziała mojej babci, ale od babci poleciałem.

Gdybym sam namalował Pietrownę, oczywiście, nikt by mi nie przysiągł. Znowu się skończyło. Weszła do tej samej skarbonki. A potem coraz więcej. Do tej pory, szczerze mówiąc, nie uważam się za osobę w pełni chodzącą do kościoła. Bo czasami tęsknię za wakacjami. Dzisiaj jest Dzień Trójcy - gratuluję! - Ja sam pamiętałem i wiedziałem. Dziś też muszę iść do kościoła ...

I zostałem ochrzczony - nie uwierzycie - od dawna będę ochrzczony - nie było powodu, pchnięcia. Powód był bardzo zabawny. Powiem to teraz publicznie - to też nie czyni mnie zbyt dobrym - ale mimo wszystko tak było. Wynajęliśmy dacza pod Moskwą w miejscowości Błagowieszczeńskoje. A niedaleko, przez las, była wieś Serednikovo, była dobra świątynia.

Był tam opat ks. Damian Kruglik. Jakoś rozgryzłem to przez innych ludzi. I tak moja żona wyjechała rano do Moskwy, aby zająć się niektórymi sprawami wydawniczymi. Wieczorem przyjechała i nagle oznajmiła mi: „A dziś zostałem przyjęty na imprezę”.

Myślę: tak! - następnego dnia poszedłem na chrzest.

- Mimo wszystko się okazuje?
- Nawet nie w opozycji, ale dla autoafirmacji. Więc mam też jakąś formę stanowiska. Ojciec Damian powiedział mi: „Zazdroszczę ci teraz. Jesteście wolni od wszystkich grzechów ”(o. Damian Kruglik odprawił później nabożeństwo pogrzebowe Lwa Aleksiejewicza w kościele w imię Ikony Matki Bożej„ Znak ”w Aksininie - red.).

Od tego czasu przyjaźnimy się z nim. Jego dzieci, cała trójka, uczyły się ze mną rysunku, poszły do \u200b\u200bmojego warsztatu, Sasha, Alyosha i Lizonka.

Sashka jest artystą, wszedł do Surikowskiego, musiałem go bronić i bronić. I kłócił się z samym Surikowem - napisał rewoltę karabinową, wielką rzecz.

Wydawcy mają wille na Wyspach Kanaryjskich, a artyści błagają ...

Lev Alekseevich, jak oceniasz obecną sytuację w literaturze dziecięcej, w ilustracjach do książek dla dzieci? Odnosi się wrażenie, że w czasach radzieckich dużo lepiej było z książką dla dzieci i ilustracjami dla dzieci.
- Oczywiście teraz jest najniższy poziom, jaki może osiągnąć żywe zjawisko. Odrzuć teraz. Ale - wieś nie jest tego warta bez prawego człowieka.

Są też sprawiedliwi. Jest taka Dina Krupskaya. I to nie jest pseudonim. Jest znakomitym tłumaczem i bardzo dobrym poetką dla dzieci. Jest Andrey Usachev, bardzo dobry poeta. Nieżyjący już Jurij Koval wkracza w nasze pokolenie. Genialny pisarz. Są nawet zupełnie niewidoczne, zupełnie niewidoczne, ale widzę, wiem, trzymam rękę na pulsie tego zjawiska.

Ale jest oczywiście guz, jest pleśń, jest dosłownie półprzestępczość. To komputerowi rysownicy, którzy robią ze względu na najniższy gust, najniższe pasje, nie niosą w sobie nawet małego palca duchowości.

Podają mamonie, bardzo bogaci powstają w jednej chwili. Nie trzeba się przygotowywać, czerpać z życia, wszystko to robi komputer. Oni niestety mają teraz przewagę, ale to minie. Oświadczam tak odpowiedzialnie - na pewno minie.

Co więcej, jest młoda zmiana, wciąż są młodzi ludzie, którzy nie chcą rysować na komputerze, ale żywą ręką, powiedzmy?
- Tak tak. Artyści wciąż żyją. Nikolay Ustinov. Niedawno zmarł genialny Giennadij Kalinowski. Yuri Nikolaev, jego przyjaciel, genialny artysta, również jest całkowicie odporny na tę pleśń. Nawiasem mówiąc, niedawno zrobiłem dużą książkę dla Kościoła, sto ilustracji, życie Aleksandra Newskiego, genialne akwarele. (książka „Ojciec i syn. Święci szlachetni książęta Aleksander Newski i Daniel z Moskwy” - red.). Jeśli to wyliczysz, prawdopodobnie będzie to kilkanaście. Najważniejsze, że przewoźnicy przetrwali.

- Jedyny problem w tym, że czytelnik nie rozumie wszystkiego dobrze ...
- Ależ oczywiście. Ponieważ ci ludzie mają znacznie silniejsze poczucie istnienia. A redakcje były zajęte, wiesz - kto wczoraj siedział na pryczach, dziś na Wyspach Kanaryjskich. Na Wyspach Kanaryjskich jest wielu wydawców ... Jest tam wiele willi. Mają bardzo duże korzyści z tego rodzaju ludzkiej działalności.

Z drugiej strony Sasha Sokolov, który dosłownie żebrakuje, genialny artysta, bratanek jednego z Kukryniksów (Aleksander Siergiejewicz Sokołow, ur. 1937, jeden z artystów Murzilek - red.) Magazyn dla dzieci „Murzilka” prawie się zagłuszył.

- Ty też pracowałeś w Murzilce?
- Tak tak. Jestem teraz w redakcji. Ale pracowałem tam 40 lat temu. Ale są tam ludzie, którzy rozumieją, co jest czym.

Lew Alekseevich, czy miałeś jakieś pomysły, które nie zostały zrealizowane do tej pory, chciałeś coś zilustrować, ale z jakiegoś powodu nie wyszło?
- Chciałem małego garbatego konia. "Mały garbaty konik" Yury Wasnetsova był geniuszem. I najwyraźniej przeplatał się z tekstem, tak że okazał się książką - to mnie nie wpuszcza. Widzisz, nie ma manuskryptu, który istniałby oddzielnie. Jest też książka. Który jest genialnie wykonany, nie możesz tego złamać. Uważam, że wszystko, co zostało zrobione po Vasnetsovie, jest albo słabym odbiciem jego rozwiązania, albo próbą znalezienia nowego rozwiązania w głównym nurcie dzisiejszych trendów mody.

Wasnetsov był absolutnie odpowiedni, zwłaszcza jego pochodzenie Vyatka, z duchowieństwa Vyatka - jest synem księdza. Słyszałem jego historie z dzieciństwa. Powiedział, że bardzo się boi, że przegapi nabożeństwo wielkanocne, a żeby jego ojciec nie wyjechał bez niego, mały Juroczka zdjął z wieszaka kożuch ojca i ułożył się na nim do snu - jego ojciec nie wyjdzie bez kożucha.
***
Na pamiątkę naszego spotkania Lew Alekseevich wręczył mi książkę ze swoimi wierszami - ukazała się ona w nakładzie 200 egzemplarzy. we Włodzimierzu. Nazywa się „Eyes of Insomniacs” i jest poświęcony pamięci matki.

Marzą o przeziębieniu
kwiaty wiśni
Ukrywanie twoich gałęzi
Pod białą osłoną ...
My na zmianę
Wszechmogący przygotowuje się.
Bądźmy gotowi
Przygotujmy się.

***
Marzą o kwitnieniu
Styczniowe dreszcze
Wymarłe zioła
Uderzające wizją.
Piece się palą
I wszystko na zewnątrz
Marzenia o kwitnieniu.

Marzą o przeziębieniu
kwiaty wiśni
Ukrywanie twoich gałęzi
Pod białą osłoną ...
My na zmianę
Wszechmogący przygotowuje się.
Bądźmy gotowi
Bądźmy gotowi.

***
Rozśmiesz mnie, idioto!
Baw się bezczynnymi gadkami!
Coś, czym sprytni faceci mają dość
Razem z moimi drogimi krewnymi.
Każdy ocenia życie jako nauczyciele,
Rzucam okiem na moje sprawy.
Czy masz na myśli jakiś dom?
Być blisko tajgi?
Nie ma ucieczki przed losem:
Nie uciekaj, nie wchodź w krzaki.
Jestem taki sam jak we wczesnym dzieciństwie
Jestem takim samym ekscentrykiem jak ty.
Pozdrawiam wszystkich i wszystkich,
Za nikogo nie przyjdę do sądu,
Jestem zimnym ogniem ivan-chai
Spalę się na jesiennym wietrze.

Nie mieliśmy czasu na wszystko
Przegapiłem ostatnią chwilę.
Co ty płaczesz, chatterbox-chatterbox,
Mój jedyny wierny sobowtór?

***
Trolejbusy wyjeżdżają -
Numer telefonu pozostaje.
Ludzie odlatują samolotem -
Pozostaje ich adres pocztowy.
Ludzkość może spać spokojnie:
Pamięć jest zapakowana w kartkę papieru.
Ale o tamtych
Kto odchodzi na zawsze
Pozostaje niespokojną pamięcią
Pędzi wśród żywych,
Pomaga bliskim płakać ...

***
Zielony stożek na sosnowej gałęzi
Świat się kołysał, przestraszony i kochający.
A życie pojawiło się jako etykieta:
"Nie dla ciebie! Nie dla ciebie! Nie dla ciebie!"

Chciałem być. Chciałem pływać. Chciałem ...
Ale jeśli zbliżasz się do końca dowolnego dnia
Płaci się gorączką za odwagę ...
Nie dla mnie! Nie dla mnie "Nie dla mnie!

Moje przeznaczenie, bezsenna pielęgniarce,
Siebie, zwycięski i wytrwały,
Przez całe życie znosisz statek, zakładaj poduszki grzewcze:
Nie dla siebie! Nie dla siebie! Nie dla siebie!

Dla każdego - ekscentryczna, gorąca strona powieki.
Wciąż się boję i kocham
Żyję jako osoba, która powinna:
Tylko dla Ciebie! Tylko dla Ciebie! Tylko dla Ciebie!

MAMONY

Umrzemy.
Kudłate boki
Wznosimy się ponad twoje powieki.
Umrzemy.
Proste i proste
Mieszkaliśmy za mgiełką Ziemi.
Nie mogliśmy sobie tego nawet wyobrazić
Że jest zdrada, podłość, kłamstwa na świecie ...
Umrzemy.
Powietrze tu nie jest dobre.
Ciężka praca przed lodowcem
Umrzemy.
Za nami drobiazg - przebiegłe słonie,
Tak, uszy rzeczne, hipopotamy,
Tak, tłum zwolenników polowania.
Umrzemy.
Bagna są dla nas śmiertelne.

Nazwą nas później mamutami,
Któregoś dnia, w kolejnych epokach.
I ten, który mieszkał w brudnych jaskiniach
Nazwał nas inaczej.
Żałosny embrion!
Później rozpowszechni plotki,
Rzucanie w nas kamieniami
I zabił ...
Ale pamiętam, że on
Drżał i brudził się na każdym spotkaniu z nami.
Umrzemy.
I jest przebiegły.
Czas na niego.
Sapropele kołyszą się nad nami.

***
Czy widziałeś, jak ptaki rozmnażają pisklęta?
Na świecie nie ma już delikatnych matek i ojców.
Ryzykując życie
Zabierz kłopoty
Następnie przynosi się najlepsze jedzenie w dziobie.
Zmęczony ojciec
Wychudzona matka
Uczą się ukrywać
Nauczą Cię latać ...

Ale potem się rozproszyli
W białym świetle.
Uczucia wobec rodziców
Odwrotność
NIE.
Zła starość
Za matową szybą
Nie zapukałeś
Przez okno
Skrzydło?

Lev Alekseevich TOKMAKOV: proza

Lev Alekseevich TOKMAKOV (1928-2010) - ilustrator, poeta, Artysta Ludowy Federacji Rosyjskiej: | | | | | | ...

CUDA PANA

Oryginalna rama wykonana w technice litograficznej, złożona z fragmentów dzieł sztuki światowej o tematyce Starego Testamentu, służy jako rodzaj zbroi, która ma chronić artystę przed wyrzutami odstąpienia od kanonicznego rozwiązania. To swego rodzaju ukłon w stronę największych mistrzów przeszłości i jednocześnie domaganie się prawa artysty do własnej drogi ujawnienia treści Wielkiej Księgi. Ramę wieńczy wizerunek Boga Zastępów z fresku wielkiego Michała Anioła w Kaplicy Sykstyńskiej. Po lewej - fragment obrazu Rembrandta „Osioł Valaama”. Wąż z mosiądzu pochodzi z ryciny opartej na rysunku geniusza Gustave'a Dore'a. Niemiecki ilustrator Julius Schnorr zadziwiał współczesnych mu żmudnymi rycinami na tematy Pisma Świętego. Fabuła zniszczenia murów Jerycha została zabrana Schnorrowi. Samson zabija lwa, według rysunku Dore. Kamienne tablice na samym dole - według licznych wizerunków nieznanych mistrzów. Bóg zastępów jest w pamięci malarza pskowskiego z XI wieku. Z obrazu wybitnego włoskiego artysty Masaccia - postaci Adama i Ewy. I wreszcie zwycięstwo Dawida nad gigantycznym Goliatem zostaje ponownie odebrane Dorze.

Cuda Starego Testamentu

Bądź jak dzieci

Jest tak ułożony, że mały cud zawsze ma odpowiednik - wielki cud. Mikrokosmos i makrokosmos. Książka dla dzieci to mały cud w życiu człowieka. Wydaje się, że wszystko w niej nie jest prawdziwe, wszystko jest „udawane”, ale budzi najbardziej „prawdziwą” radość i smutek, serce na serio się zatrzymuje, a dusza przepełnia współczucie dla cudzego żalu. A jeśli miałeś szczęście w dzieciństwie i trafiłeś na taką książkę, to znaczy, że została ci dana na całe życie i nigdy jej nie zapomnisz.

Wielki cud zesłany nam przez naszego niebiańskiego Ojca - Pismo Święte, Stary Testament - jest również dany ludzkości na całe życie: od stworzenia świata do przypuszczalnego końca.

Zarówno książka dla dzieci, jak i Pismo Święte mają uderzająco wiele wspólnego: wspólne cele i zadania, wspólne sposoby ich osiągnięcia oraz, bardzo podobnie, wspólne korzenie. Może dlatego w ciągu ostatniego półtora wieku powstały niezliczone transkrypcje, powtórzenia i adaptacje „dla dzieci” tekstów biblijnych. Nie chcemy zauważyć, że jakikolwiek dotyk Wielkich Stron już pozbawia je wzniosłego, uroczystego brzmienia; ta subtelna mistyczna zasłona liściowa, bez której biblijne legendy natychmiast zamieniają się w codzienne opowieści. Bóg nie potrzebuje współautorów. Potrzebuje pomocników. Od niepamiętnych czasów w naszych duszach rozbrzmiewają cudowne piękno i moc słów: „I rzekł Bóg: Niech stanie się światłość. I było światło. I Bóg widział światło, że było dobre; a Bóg oddzielił światło od ciemności. I nazwał Bóg światło dniem, a ciemność nocą. I stał się wieczór, i stał się poranek, dzień jeden. " (Rodzaju 1: 3-5)

A potem, jak w książce dla dzieci: Pan nie chce zerwać siedmiu pieczęci, za którymi skrywa się główna tajemnica bytu, przed którą my, mieszkańcy widzialnego świata, jeszcze nie dojrzeliśmy. W zamian bierze i oferuje nam dostojną bajkę o świecie stworzonym w sześć dni. Ludzkość z radością i zachwytem przyjmuje tę wersję, bo kim jesteśmy, jeśli nie dziećmi Bożymi, a nasz Ojciec zawsze ma klucze do naszych serc. Wreszcie do rozmowy włącza się artysta. On, oczywiście, w pełni popiera Boski mit stworzenia, ale stara się naśladować Stwórcę z największą delikatnością.

Oto ona, niebieska kula Ziemi została już stworzona. Stwórca wyrzuca go prawą ręką i na wszelki wypadek nie zdejmuje dłoni. Radosna chwila: piłka nie spadła i nigdy więcej nie spadnie! I Bóg widział, że to było dobre! Oto bezgraniczna radość kreatywności! Planeta Ziemia została stworzona!

stworzenie świata

I Bóg stworzył dwa wielkie źródła światła: większe źródło światła, które rządzi dniem, i mniejsze światło, aby rządziło nocą i gwiazdami; Bóg umieścił ich na sklepieniu nieba, aby świeciły nad ziemią i rządziły dniem i nocą oraz oddzielały światło od ciemności. I Bóg widział, że to było dobre.
Istota. Rozdział 1, wersety 16-18.

W dzieciństwie każda chwila jest przepełniona kreatywnością. Dziecko rysuje, rzeźbi, komponuje poezję, gra. Nawet dziecinne kłamstwa to kreatywność. Dorośli nie zawsze są w stanie to zrozumieć. Odkrywanie świata przez dziecko to także kreatywność; z niego, jak rzeka z jeziora, płynie poezja. Odkrywanie świata w dzieciństwie to nic innego jak jego małe dzieło. Z pewnością Pan był szczęśliwy, kiedy stworzył naszą ziemię.

Nawet gdy szkło jest stłuczone, zabawka jest stłuczona, bluzka jest podarta, niezbędny papier przecina się nożyczkami, bądź hojny, dorośli, powstrzymuj swoją irytację: to wszystkie etapy poznawania otaczającego Cię świata, jego twórczego rozumienia.

Ale jakże szczęśliwy jest mały twórca z wyników swojej pracy! Nie waż się ugasić tej radości! Zło rośnie na popiołach zgaszonej radości, jak pokrzywa na fundamentach spalonego domu.

Ostrożnie przechowuj rysunki swojego małego syna w folderze - to gwarancja, że \u200b\u200bdorośnie osoba, która jest pewna siebie, o silnym charakterze, która wie, jak pokonywać trudności. I wszystkie te właściwości, wszystkie cechy charakteru rozwinęły się z twórczych poszukiwań twojego spadkobiercy. Do końca życia zachowa w duszy wdzięczność swoim bliskim, którzy docenili jego pracę, a także widzieli, że jest dobra.

Adam i Ewa

Wąż był bardziej przebiegły niż wszystkie zwierzęta polne, które stworzył Pan Bóg. Wąż rzekł do swojej żony: Czy rzeczywiście Bóg powiedział: Nie jedzcie z żadnego drzewa w raju? A żona rzekła do węża: Możemy jeść owoce z drzew, tylko owoc z drzewa, które jest w raju, Bóg powiedział, nie jedz ich i nie dotykaj ich, abyś nie umarł. Wąż rzekł do swojej żony: Nie, nie umrzesz; lecz Bóg wie, że w dniu ich skosztowania otworzą się wam oczy i będziecie jak bogowie znający dobro i zło. I zobaczyła kobieta, że \u200b\u200bdrzewo jest dobre do jedzenia, przyjemne dla oczu i pożądane, ponieważ daje wiedzę; A ona zerwała z jego owocu i zjadła; Dała też swojemu mężowi, a on jadł.
Istota. Rozdział 3, wersety 1-6.

A ile z tych zakazanych owoców jest w dzieciństwie każdego z nas! I jak chcesz złamać którykolwiek z tych zakazów! Cóż, zrobili. A potem zaczęli szukać miejsca do ukrycia.

Klasyczny skład nieposłusznej firmy Pierwsza to prowokator. Jest starszy, mądrzejszy, przebiegły i oczywiście bardziej złośliwy. Zwykle wysycha z wody. To jest wąż.

Główny wykonawca. Najmłodszy, dlatego najbardziej lekkomyślny. To oczywiście Ewa. Dostaje pierwszą liczbę.

I - Adam, typowy wspólnik. On też został trafiony, ale nie jest nawet świadomy tego, że robi źle, leży na ziemi, rozpada się. Ewa doskonale rozumie rozmiar swojego upadku, a nawet wydaje się, że próbuje ukryć się za pniem drzewa. Ale czy możesz się tu schować! Boże, on wszystko widzi!

Wielka powódź

Po czterdziestu dniach Noe otworzył okno arki, którą zrobił i wypuścił kruka, który wyleciał, odleciał i wleciał, podczas gdy ziemia wyschła od wody. Następnie wypuścił od siebie gołębicę, aby zobaczyć, czy woda opuściła powierzchnię ziemi. Ale gołębica nie znalazła miejsca spoczynku dla swoich nóg i wróciła do niej do arki; bo woda była jeszcze na powierzchni całej ziemi; wyciągnął rękę, wziął go i zabrał do arki. I zwlekał następne siedem dni; i znowu wypuścił gołębicę z arki. Gołąb wrócił do niego wieczorem; a oto świeży liść oliwy był w jego ustach, a Noe wiedział, że woda zeszła z ziemi.
Istota. Rozdział 8, wersety 6-11.

W dzieciństwie szczególnie często chorujemy, jest to trudne i niebezpieczne. Arka to łóżko chorego dziecka. Na czas choroby gromadzą się tam nasze proste rzeczy: zabawki, ołówki, książki, opakowania po cukierkach - ale nigdy nie wiadomo co. Na czas choroby świat kurczy się do rozmiarów łóżka arki. Ale oto powrót do zdrowia. Wczoraj groziła nam choroba zła pogoda, ale dziś niebo jest czyste, a tęcza zwiastuje początek nowego dnia. Możemy wyjść na werandę. Jak wszystko się zmieniło podczas naszej choroby!

Słup soli

Słońce wzeszło nad ziemią i Lot przybył do Sigor. A Pan spuścił na Sodomę i Gomorę deszcz siarki i ognia od Pana z nieba i zburzył te miasta i całą okolicę oraz wszystkich mieszkańców tych miast, a także wzrost ziemi. Żona Lota spojrzała za siebie i stała się słupem soli.
Istota. Rozdział 19, wersety 23-26.

Dorośli prawie zapomnieli o koszmarach dziecięcych snów. I jakie to było przerażające! Zbliża się do ciebie coś wrogiego. Będzie uciekać, być uratowanym. A nogi są zakorzenione w ziemi, nie ruszaj ręką. Oto filar soli naszego dzieciństwa - być może odzwierciedlenie jakichś kataklizmów, jakich ludzkość doświadczyła w dzieciństwie. Wydaje się, że wyrażenie „uciekać bez oglądania się za siebie” w starożytności miało bardziej konkretne znaczenie. Bóg ostrzega - musisz być posłuszny.

Egzekucje egipskie

Bóg powiedział Mojżeszowi:
… Wywiodę was z ucisku Egiptu do ziemi Kananejczyków, Hetytów, Amorytów, Perrezeuszy, Chiwwitów i Jebusytów, do kraju, gdzie płynie mleko i miód. Wiem jednak, że król Egiptu nie pozwoli ci odejść, jeśli nie zmusisz go mocną ręką. Wyciągnę rękę i uderzę Egipt wszystkimi cudami, które uczynię w jego środku; a potem puści cię.
Pan przemówił do Mojżesza, mówiąc: Wejdź, powiedz faraonowi, królowi egipskiemu, aby wyprawił synów Izraela ze swojej ziemi.
Ale tym razem faraon zatwardził swoje serce i nie wypuścił ludu.
Mojżesz wyciągnął laskę do nieba; a Pan zagrzmiał i grad, i ogień wylał się na ziemię, a Pan zesłał grad na ziemię egipską.
Exodus. Rozdział 3, wersety 14,17, 19, 20. Rozdział 6, wersety 10,11. Rozdział 8, werset 32. Rozdział 9, werset 23.

Jeszcze jedną straszliwą były egzekucje w Egipcie - w sumie dziesięć, a jedną z najstraszniejszych są gromy Boga i grad. Aby zmusić faraona do uwolnienia ludu Izraela z niewoli egipskiej, Pan posłał dwóch aniołów, którzy wyzwolili swoją potęgę na Egipt. Nastąpiło wielkie zniszczenie i ofiary, a tylko synowie Izraela nie ponieśli żadnej szkody i sami pozostali nietknięci. Aniołowie Pańscy, zgodnie z Wolą Boga, uderzyli celowo i na pewno. Tak wyglądała siódma egzekucja egipska, ale też nie przekonała okrutnego faraona. I jeszcze trzy razy Pan poddał królestwo szalonego władcy Egiptu surowym próbom, aż w końcu wybawił swój lud z niewoli.

Przeprawa przez Morze Czerwone

I rzekł Pan do Mojżesza: Wyciągnij rękę nad morze i niech się obrócą wody przeciw Egipcjanom, męcząc jeźdźców ich na rydwanach. W owym dniu Pan wybawił Izraela z rąk Egipcjan; a Izraelici widzieli Egipcjan martwych na brzegu morza. Izraelici ujrzeli wielką rękę, którą Pan pokazał Egipcjanom, a lud Pański przestraszył się i uwierzyli Panu i Jego słudze Mojżeszowi.
Exodus. Rozdział 14, wersety 26, 30, 31.

Wspaniała przyroda pełna jest przyjaznej troski o nas. Dzieci bezwarunkowo w to wierzą. Zgodnie z ich pomysłami można rozmawiać z naturą, prosić ją o ochronę, upomnienie. „Deszcz, deszcz, przestań!” - krzyczą dzieci na wsiach. A zwłaszcza w baśniach: natura jest orędowniczką, natura jest pomocnikiem, nie zgubisz się z nią.
To samo jest w tekście biblijnym: na machnięcie ręką proroka Mojżesza otworzyło się Morze Czerwone i pozwoliło Żydom przejść przez dno, a armia egipska została zniszczona.

Woda skalna

A lud spragniony wody, a lud szemrał przeciwko Mojżeszowi, mówiąc: Dlaczego wyprowadziłeś nas z Egiptu, aby zabić z pragnienia nas, nasze dzieci i nasze trzody? I rzekł Pan do Mojżesza: Idź przed lud i weź ze sobą niektórych ze starszych Izraela, weź laskę, którą uderzyłeś wodę, i idź; oto Ja stanę przed wami na skale na Horebie; i uderzysz w skałę, i wypłynie z niej woda, a lud będzie pił.
Exodus. Rozdział 17, wersety 3, 5, 6.

I rzeczywiście, woda pochodziła ze skały. Pan ocalił lud Izraela od zagłady. Dzbanki są wypełnione w uroczystym rytmie. Wydarzenia rozwijają się stopniowo: czyny Pana nie tolerują próżności.

Zauważono, że dzieci mają podwyższone poczucie harmonii. W ich świecie wszystko powinno się dziać ściśle według praw dobroci i sprawiedliwości. Dlatego izraelskie kobiety tak dostojnie kłaniają się bezcennej wilgoci, którą dał nam Pan. W gruncie rzeczy ta scena najbardziej przypomina teatralną pantomimę. Bez tłumu, bez pośpiechu.

Mojżesz łamie tabletki.

Mojżesz odwrócił się i zstąpił z góry; w ręku miał dwie tablice świadectwa, na których było napisane po obu stronach: było napisane po obu stronach. Tablice były dziełem Boga, a litery zapisane na tablicach były literami Boga. A Jezus usłyszawszy głos ludu ryczącego, rzekł do Mojżesza: Okrzyk wojenny w obozie. Ale Mojżesz powiedział: "To nie jest wołanie zwycięzców ani krzyk zabitych; Słyszę głos śpiewaków. Kiedy zbliżył się do obozu i zobaczył cielca i tańczące, rozpalił się gniewem, wyrzucił z rąk tablice i połamał je pod górą.
Exodus. Rozdział 32, wersety 15-19.

Jak często zakazy dla dorosłych, wyrażone w kategorycznej formie, tylko rozpalają ciekawość dzieci i wywołują silną chęć zrobienia czegoś odwrotnego. „Dzieci, nie chodźcie na spacer po Afryce…”, „Nie dotykajcie pieca, Helen, nie dotykajcie…” Lud Izraela był kuszony złotym cielcem. Ludzie śpiewają i tańczą, zapominając o prawdziwym Bogu. W gniewie Mojżesz łamie kamienne tablice, na których zostało zapisane dziesięć przykazań Boga. Nie zobaczysz mądrości Pana! Pozostańcie odstępcami w swojej ignorancji! Jak to przypomina nam nasze dzieciństwo ... „Nie dotykaj!”, „Nie dotykaj!”, „Nie twórz!” Rodzice wracają wieczorem do domu i tak się dzieje ... lepiej nie pamiętać ... Ile tabletek zostało złamanych jako kara za naszą frywolność i lekkomyślność! Ale Bóg jest miłosierny.

Bezczelny wąż

I rzekł Pan do Mojżesza: Uczyń sobie węża i umieść go na sztandarze, a ten, który zostanie ukąszony, patrząc na niego, będzie żył. Mojżesz sporządził miedzianego węża i umieścił go na sztandarze, a kiedy wąż ugryzł człowieka, spojrzał na miedzianego węża i pozostał przy życiu.
Liczby. Rozdział 21, wersety 8, 9.

Jak to wszystko przypomina dziecięce zabawy, kiedy za wszelką cenę trzeba było uciec przed niebezpieczeństwem. W głębi duszy każdy oczywiście rozumie, że to niebezpieczeństwo nie jest realne, ale nadal spieszysz się, aby mieć czas na ucieczkę, pozbycie się go, rzucenie zaklęcia: „Czarodziejska różdżka, pomóż mi!”. Krzyknęli - uratowani! Spojrzał tylko na miedzianego węża i też został uratowany! Dusza jest zbawiona, ponieważ patrzysz na posąg z nadzieją i jest jeden krok do prawdziwej wiary. Brązowy wąż będzie teraz, aż do końca stulecia, przypominać zbuntowanemu ludowi izraelskiemu o bojaźni Bożej i wielkim Bożym miłosierdziu.

W Starym Testamencie historia miedzianego węża jest niczym innym jak pierwszym dowodem boskiego pochodzenia sztuk wizualnych. W rzeczywistości posąg miedzianego węża jest prototypem rzeźby świątynnej i malarstwa świątynnego przez cały czas, aż do dnia dzisiejszego.

Osioł Valaama

Osioł, widząc Anioła Pańskiego, położył się pod Balaamem. Gniew Balaama zapłonął i zaczął bić osła kijem. I Pan otworzył pysk osła, i rzekła do Balaama: Cóż ci uczyniłem, że pobiłeś mnie po raz trzeci? I Pan otworzył oczy Balaama i ujrzał Anioła Pańskiego stojącego na drodze z wyciągniętym mieczem w ręku, a on skłonił się i upadł na twarz. Anioł Pański rzekł do niego: Dlaczego już trzy razy biłeś swojego osła? Wyszedłem ci przeszkodzić, bo twoja droga nie jest tuż przede Mną.
Liczby. Rozdział 22, wersety 27, 28, 31, 32.

Osioł Valaama trzykrotnie próbował uchronić swego pana przed niebezpieczeństwem i trzykrotnie został przez niego pobity. Osioł zobaczył groźnego Anioła Pańskiego stojącego na drodze Balaama, ale sam Balaam go nie widział i wylał swój niesprawiedliwy gniew na swego zbawiciela. Kiedy Pan otworzył pysk osła, pierwszą rzeczą, o którą zapytała właściciela, było: „Co ja ci uczyniłem?” Anioł Pański, zanim wyjaśnił Balaamowi swój zły wybór ścieżki, zadał to samo pytanie: "Dlaczego pobiłeś swojego osła?"

Jakże często spotykamy się z takim niezrozumieniem przez naszych sąsiadów naszych działań w dzieciństwie! Za co zostaliśmy ukarani? Dlaczego są na nas źli? Co zrobiliśmy źle? Czasami uraza w naszych oczach przeradza się w prawdziwą tragedię. I na próżno: kochają cię, jesteś doceniony ... Po prostu nie rozumieli twoich dobrych intencji. Wystarczy, że poprosisz Pana o zniszczenie ściany nieporozumień - a świat załatwi wszystko w jednej chwili.

Upadek Jerycha

Gdy kapłani po raz siódmy trąbili w trąby, Jezus rzekł do ludu: wołajcie, bo Pan dał wam miasto! Miasto będzie pod urokiem i wszystko, co w nim jest, dla Pana ...
Ludzie krzyczeli i zabrzmiały trąby. Skoro tylko lud usłyszał głos trąby, lud zawołał donośnym głosem; a mur miasta runął do fundamentów, a lud wszedł do miasta, każdy ze swojej strony, i zajął miasto.

Księga Jozuego. Rozdział 6, wersety 15, 16-19.

Wiele osób próbuje w naukowy sposób wytłumaczyć cud zniszczenia murów fortecy starożytnego Jerycha za pomocą brzęczących rur: mówią, że fale dźwiękowe, wzmacniane przez przypadek wibracji, rezonans. Ale nauka rozpoznaje tylko te fakty, które można powtórzyć, a przez wiele tysiącleci ani jeden mur fortecy nie został zniszczony, jak mury Jerycha. Więc nauka nie ma z tym nic wspólnego. Poza tym oprócz uzbrojonych żołnierzy, którzy oblegali Jerycho, było jeszcze siedmiu innych kapłanów. To oni przez siedem dni chodzili na trąbach wokół murów zbuntowanego miasta.

Nasze dzieci mają dziś wiele różnych zabawek. I coraz więcej każdego dnia. Ale dobrze, jeśli dowiedzą się, że mała, skromna fajka jest bezpośrednim potomkiem potężnych trąb zdobywców Jerycha.

Samson zabija lwa

Samson udał się ze swoim ojcem i matką do Timnath, a gdy zbliżali się do winnic Timnath, oto młody lew rycząc wychodzi mu na spotkanie. I zstąpił na niego Duch Pański, i jak koźlę rozszarpał lwa; i nie miał nic w ręku. I nie powiedział ojcu i matce, co zrobił.

Księga sędziów Izraela. Rozdział 14, wersety 5, 6.

Wśród autorytetów naszego dzieciństwa najwyższe miejsce zajmują potężni i nieustraszeni bohaterowie-bohaterowie. Kto z nas nie zajmował się w naszych snach przestępcami i ciemiężcami słabych i bezbronnych? Bohater jest zawsze naszym sojusznikiem, zawsze naszym obrońcą, osobą o podobnych poglądach.

Starotestamentowy siłacz Samson żartobliwie atakuje młodego lwa, który go zaatakował. To było zwycięstwo w uczciwej walce: zanim Samson rozerwał straszną bestię, musiał odnieść nad nim moralne zwycięstwo. Bohater niczym kociak jedną ręką przycisnął lwa do ziemi, upokorzył go, pozbawił wiary we własne siły.

Bogatyr Samson zyskał swoją gigantyczną siłę wraz z zstąpieniem na niego Duchem Pańskim.

Zemsta Samsona

A kiedy ich serca się ucieszyły, powiedzieli: Zawołaj Samsona, niech nas zabawi. I zawołali Samsona z domu więźniów, a on ich rozbawił i postawili go między słupami.

Dom był pełen mężczyzn i kobiet; Byli wszyscy władcy Filistynów, a na dachu było aż trzy tysiące mężczyzn i kobiet, patrzących na Samsona, bawiąc ich. Samson zawołał do Pana i powiedział: Panie Boże! pamiętaj o mnie i wzmocnij mnie dopiero teraz, o Boże! abym raz pomścił dwoje moich oczu na Filistynach. Samson przeniósł ze swego miejsca dwa środkowe filary, na których był zbudowany dom, opierając się o nie, jeden prawą, a drugi lewą ręką. A Samson powiedział: Umieraj duszo moja z Filistynami! I odpoczął z całej siły, a dom runął na właścicieli i wszystkich ludzi, którzy w nim byli.
Księga sędziów Izraela. Rozdział 16, wersety 25, 27-30.

Biblijny siłacz Samson jest dziecinnie prostolinijny i ufny. Sprytnie wrogowie odkryli jego sekret. Uśpili Samsona i obcięli mu włosy. A wraz z włosami jego siła zniknęła, a bohater stał się słabszy niż małe dziecko. Kpili z niego, torturowali i w końcu wtrącili do więzienia. W dzieciństwie wszyscy jesteśmy bezbronni. Zawsze są kochankowie i oszukiwani, i po prostu wyśmiewaj się z małego człowieka. Dlatego dzieci zawsze były bliskie i zrozumiałe, jeśli chodzi o cierpienie słabego Samsona.
Ale Pan wysłuchał modlitwy Samsona: włosy wyrosły mu na głowie, a wraz z włosami wróciła siła. Wrogowie drogo zapłacili za obrażenia Samsona. On też umarł, ale zmarł niepokonany. W którym zwycięża Duch Pański, nie można zwyciężyć.

Urodził się 30 lipca 1928 roku w Swierdłowsku (Jekaterynburg). Studiował w MVHPU (dawne Stroganowskoje, 1945-1951) u P. Kuznetsova i A. Kuprina.

Od 1958 r. Rozpoczął współpracę z czasopismem Murzilka, następnie Veselye Kartinki, a także w wydawnictwach Malysh, Children's Literature, Molodaya Gvardiya, Rosmen, Astrel itp. Zilustrował ponad 200 książek dla dzieci. ...

Prowadził zajęcia w pracowni ilustracji książkowej „Bibigon” Rosyjskiej Państwowej Biblioteki Dziecięcej.

W 1980 roku nazwisko Lwa Tokmakowa zostało wpisane na Honorową Listę Kh.K. Andersena. Otrzymał złoty medal rządu Republiki Jemenu za cykl prac nad YAR (1984), złoty medal na BIB w Bratysławie za ilustracje do książki „Krabat” Otfrieda Preuslera (1985) i honorowy dyplom H.K. Andersena za ilustracje do książki Iriny Tokmakovej Carousel (1988).

Jego prace znajdują się w Państwowej Galerii Trietiakowskiej, Muzeum Puszkina, Galerii Narodowej w Bratysławie, wielu muzeach i kolekcjach prywatnych w Rosji i za granicą.

Lev Alekseevich Tokmakov to jeden z najzdolniejszych i najbardziej rozpoznawalnych rosyjskich ilustratorów. Podczas swojej długiej twórczej biografii stworzył niezliczone książki dla dzieci wesołe, zapadające w pamięć i eleganckie.

Na pierwszym spotkaniu uderzająca jest dekoracyjna strona ilustracji Tokmakova. Ale artysta nie poprzestaje tylko na formalnym, zewnętrznym pięknie. Rozwiązania ozdobne, kolorystyczne, kompozycyjne niezmiennie układają się w jedną całość.

Jelsomino w krainie kłamców (1960)

W swoich artykułach Tokmakow broni prawa artysty do symboliki, do uogólnienia obrazu, do jego konwencji. W końcu to właśnie te koncepcje rozwijają wyobraźnię, umiejętność interpretowania tego, co widzą. Tokmakow, z całą swoją kreatywnością, odpowiada na pytanie, jak daleko można się posunąć na drodze od dosłowności do konwencji. Rozwijając własny język związany z naturą, ale nie ograniczając się do jej prostego kopiowania, stał się jednym z najjaśniejszych z galaktyki młodych moskiewskich twórców książek.

„Kukareku” (1980)

W latach sześćdziesiątych twórczość Tokmakova odznaczała się fascynacją modną w tamtych latach dynamiczną linią graficzną: żywym tego przykładem jest książka ze szkockimi pieśniami ludowymi „Little Willie-Winky” (1962). Rysunki z wczesnego okresu charakteryzują się umownością, uogólnieniem szczegółów; artysty bardziej interesuje ogólna całość niż przepisywanie poszczególnych szczegółów, interesuje go dynamika postaci. Postacie z moralizującej kolekcji „Daj! Daj! " A. Barto (1969) są przedstawiani jako groteskowi i niezwykle aktywni. Rytm i kontrasty kompozycji podkreślają ich głupią energię.

Mały Willie-Winky (1962)

W bajce Astrid Lindgren „Pippi Pończoszanka” (1968) artystka znalazła niezwykle eleganckie rozwiązanie, budując swój projekt na grze zaledwie dwóch kolorów - pomarańczowego kadmu i czarnego tuszu - połączonych z białym papierem w ciepłym odcieniu. Książka ta wchłonęła najlepsze osiągnięcia ilustracji lat 60. XX wieku: wirtuozowski rysunek, lakoniczne kompozycje, ekspresyjność przy użyciu niewielkiego zestawu narzędzi.

Peppy Pończoszanka (1968)

Tokmakov udowodnił, że minimalizm lat 60. przy umiejętnym użyciu można zaakceptować w książce dla dzieci. Zwróć uwagę, że wersja ilustracji do tej książki z 1982 roku wcale nie jest tak lakoniczna: przemija moda graficzna „odwilży”, zmienia się styl artysty:

O ile książka „Jeep on TV” D. Rodari (1971) jest nadal w dynamicznej stylistyce podobna do „Peppy”, to w innych książkach przełomu lat 60. i 70. XX wieku - w autorskiej „Misha Gem” (1969) i „Rostik and Keshe ”I. Tokmakovej (1972) - można już zauważyć zmiany stylu wywołane nieustannym poszukiwaniem nowych rozwiązań artystycznych. Po opanowaniu kompozycji i linii ilustrator zwraca uwagę na kolor, na jego możliwości w kreowaniu obrazu, nadaniu pożądanego nastroju, „rzeźbieniu” formy. Samotsvet oraz Rostik i Kesha Mishina z jednej strony są bardziej naturalistyczne, artysta rezygnuje z hiperboli i karykaturalnych technik, z drugiej odrzuca też charakterystykę portretu. Twarze bohaterów celowo nie są wyszczególnione: Tokmakov zachęca czytelnika, aby wyobraził sobie siebie na ich miejscu. Będzie często używał tej techniki w swoich kolejnych pracach.

Klejnot Mishina (1969)

Rok 1973 stał się kamieniem milowym w twórczości Tokmakova: wówczas ukazały się „Drozd-drozd” i „Rosyjskie bajki o zwierzętach” z jego ilustracjami. Mimo całej dekoracyjności w „Tales of Animals” artystce nie można zarzucić niechęci do podążania za naturą. Wręcz przeciwnie, niezwykle dobrze zna zwierzęce zwyczaje, kilkoma pociągnięciami pędzla potrafi naszkicować dynamiczną formę, uchwycić charakterystyczny ruch i przekazać charakter. W tej przekonującej zwięzłości jest bliski May Miturich, która ma również subtelne poczucie zwierzęcej natury. Krytyk S. Rassadin pisze: „Zwierzęta z ilustracji Tokmakova ... to nie tylko zwierzęta, ale zwierzęta widziane przez człowieka. Co więcej, dziecko.<...> Dziecko nie widzi świata tak, jak go rysuje.<...> Pewne uproszczenie konturów, wyrazistość linii graficznych - niekiedy wręcz geometrycznych - powodują zapewne to, że dziecko widzi duże i selektywne - tylko to, co najważniejsze i to, co „na korzyść tego, co najważniejsze”.

Kolorystyka „Rosyjskich baśni o zwierzętach” jest jasna, ale mimo to nie przypomina popularnych druków. Tokmakov rozumie samą istotę ludowej dekoracyjności, zasadę tworzenia tych ozdób i ozdób. Bada także wpływ koloru na tworzenie określonego nastroju: od spokojnej ochry, przez błękit mroźnej nocy, po złoto jesiennego lasu.

Rosyjskie bajki o zwierzętach ”(1973)

W połowie lat 70. styl Tokmakova ponownie się zmienił. Jeśli w poprzedniej dekadzie najpierw zbudował formę z lakonicznymi liniami, to z kolorowymi plamami, teraz próbuje połączyć oba podejścia. Gładka, sprężysta, pełna ukrytego napięcia kreska przechodzi w energetyczny krótki pociągnięcie, „podbarwiony” kolorem. W takim przypadku kolor staje się mniej jasny i nasycony. Pierwsze przykłady tego stylu pojawiają się w jego pracach czasopisma - „Vasya Fokin w kraju przysłów” (w 9-12 numerach „Murzilek”, 1975), potem przeszedł na prace książkowe: „Uciekający” S. Michałkowa (1978), ” Skowronek ”(1978),„ Letni deszcz ”(1980) i„ Sleep the Grass ”(1981) I. Tokmakovej. Wszystkie te książki to zbiory poezji. Nowe wariacje języka artystycznego Tokmakova najlepiej nadają się do projektowania dzieł lirycznych: krótkie pociągnięcie odzwierciedla rytm krótkich dźwięcznych linii, ilustracje są spokojniejsze, liryczne, zwracają uwagę na szczegóły otaczającego świata.

Letni deszcz (1980)

Rysunki, przy prawie całkowitym braku przepisanego tła, stają się szczegółowe, artysta dodaje drobne szczegóły do \u200b\u200bhistorii autora. Jednocześnie stara się nie odbiegać daleko od tekstu: „Ilustratorzy mają różne relacje z autorami: kto gra z autorem w chowanego, kto gra w darowizny; jeden, widzisz, jest dla niego niegrzeczny, drugi powtarza słowo w słowo ... Ale książka wymaga dialogu i bardzo taktownego, ponieważ zamykasz drzwi ostatni. " Na przykład V. Berestov napisał: „Niedźwiedź przybiegł z karabinem, zastrzelił zająca marchewką”. Tokmakov rysuje nie tylko niedźwiedzia, ale myśliwego ubranego w kaukaski kostium z bujnym wąsem i marchewką w bandolie. Bohaterowie mają indywidualny charakter, zwierzęta coraz bardziej przypominają ludzi. Opowiadaną przez poetę historię hojnie dopełnia wyraziste detale, fantazjując wspólnie z młodymi czytelnikami.

(1928-2010) - rosyjski, radziecki artysta i ilustrator.

Lev Alekseevich Tokmakov urodził się 30 lipca 1928 roku w Swierdłowsku (Jekaterynburg). Jego matka była lekarzem. W dzieciństwie duży wpływ na niego miała jego babcia, opiekunka rodzinnych fundamentów i tradycji kulturowych.

Studiował od 1945 do 1951 roku w Moskiewskim Wyższym Instytucie Sztuki i Przemysłu (im. Hrabiego Stroganowa) na wydziale kucia artystycznego jako artysta metalowy. Jego nauczycielami byli: rosyjski malarz, grafik, przedstawiciel awangardy Aleksandra Kuprina i malarz Paweł Kuzniecow, którego twórczość również wywarła znaczący wpływ na estetykę Tokmakowa.

Od 1958 roku nawiązał współpracę z pismem Murzilka, a następnie Veselye Kartinki. Stworzył wiele autolitografii i rysunków w grafice sztalugowej, często pojawiał się drukiem jako dziennikarz, krytyk i pisarz dziecięcy. W jego twórczości główne miejsce zajmowała ilustracja książkowa. W wydawnictwach „Małysz”, „Literatura dziecięca”, „Mołodaja Gwardija”, „Rosmen”, „Astrel” i innych wydano ponad trzysta książek, w których można zobaczyć: „Rysowane przez Lwa Tokmakowa”. Dokładnie „namalowany”, więc artysta podpisuje w projektowanych przez siebie książkach.

Stworzył kolorowe, zabawne i dowcipne ilustracje do dzieł niemal wszystkich znanych przedstawicieli rosyjskiej literatury dziecięcej: Ya.Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianki, E. . Veltistov, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, A. Mityaev, E. Moshkovskaya, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferov, a także jest autorem ilustracji do prac J. Rodari, A. Lindgren i opowieści włoskich pisarzy, chińskie opowieści ludowe. ukryć

Prawdziwym odkryciem w dziedzinie sztuki książkowej dla dzieci były ilustracje, które stworzył do książek: J. Rodari „Tales on the Phone”, J. Rodari „Jelsomino in the Land of Liars”, A. Lindgren „Pippi Long Stocking”, I. Tokmakova „Rostik and Kesha” , V. Bianchi "Jak mrówka spieszyła do domu", do twórczości V. Berestova, B. Zakhodera, S. Michałkowa, D. Krupskiej i wielu innych.

Po dwudziestu latach pracy nad książką dla dzieci Lev Tokmakov postanowił zacząć ilustrować rosyjskie baśnie ludowe. Udało mu się stworzyć bajkowy świat inny niż zwykłe życie. Ciekawe i niezwykłe są jego ilustracje do znanych bajek: „Kolobok”, „Kurczak Ryaba”, „Wilk i siedem dzieci”, „Siostra Alyonushka i Brat Iwanuszka”, „Lis-Siostra i Szary Wilk” itp. Stworzył także zapadające w pamięć obrazy artystyczne. do wydań rosyjskich bajek ludowych: zbiór bajek rosyjskich „Lesnoye Yablochko”, „Rosyjskie bajki o zwierzętach”.

Lew i Irina Tokmakov dużo podróżowali. W 1969 r. Odbyła się pierwsza podróż do Afryki (Sudan, Etiopia), w 1976 r. Do Senegalu, Gwinei, Algierii, w 1977 r. Do Bułgarii, aw 1978 r. Do Włoch. Po wizycie w Afryce wydali książkę „Daleko - Nigeria”, po Bułgarii powstał zbiór poetyckich szkiców „Góry Błękitne - Złote Równiny” (tekst Iriny Tokmakowej, rysunki Lwa Tokmakowa).

Lev Tokmakov jest autorem tekstu i ilustracji do książek dla dzieci „Klejnot Mishina”, „Cuda Pana” (2010), autorem dwóch tomików poezji: „Dog's Dream” (1998), „Eyes of Insomniacs” (2008) ...

Po osiągnięciu dojrzałości twórczej Lev Tokmakov chętnie dzieli się swoim doświadczeniem z dziećmi, prowadząc zajęcia w pracowni ilustracji książkowej Bibigon w Rosyjskiej Państwowej Bibliotece Dziecięcej.

Szczera wiara dzieci w cuda czyni artystę artystą - mówi Lev Tokmakov. „Należy uważnie przyglądać się dzieciom, starać się widzieć rzeczywistość ich oczami. W końcu my, dorośli, jesteśmy jak kamyki morskie - owalne, wytarte. A dzieci są kryształami, kanciastymi i często bogatszymi w odkrywaniu światów ”.

Lew Tokmakow całe życie pracował dla dzieci i dużo o nich pisał: „Spójrz z szacunkiem na rysujące dziecko ... bardzo ważna cecha ludzka wywodzi się z rysunku dzieci. Bez tej cechy obywatel przyszłości jest nie do pomyślenia. Nazywa się: twórczą wolą człowieka ”.

„Tutaj, gdzieś tutaj, zaczynając od kręgów szyjnych i poniżej, cały kręgosłup jest wypełniony obrazami. Jak tam pasują, nie wiem. Tylko ja muszę je cały czas wyciągać, przemyśleć i zdecydować: pasują - nie lubię. ”

„Niczego nikomu nie pokazuję, nie proszę nikogo, dopóki nie zrobi się w moim wnętrzu zimno. Cóż, to znaczy - uderzyć ”.

W 1980 roku nazwisko Lwa Tokmakowa zostało wpisane na Honorową Listę Kh.K. Andersena. Otrzymał złoty medal rządu Republiki Jemenu za cykl prac nad YAR (1984), złoty medal na BIB w Bratysławie za ilustracje do książki „Krabat” Otfrieda Preuslera (1985) i honorowy dyplom H.K. Andersena za ilustracje do książki Iriny Tokmakovej Carousel (1988).

Książka-album "Zabawne spacery pod Moskwą", której jest autorem, w 2009 roku otrzymał nagrodę specjalną w konkursie "Książka Roku".

Tokmakow był bystrą, charyzmatyczną osobą. Był bliskim przyjacielem pisarza Jurija Kazakowa, Ariadny Efron, córki Mariny Cwietajewej, Natalii Pietrowna Konczałowskiej, białoruskiego twórcy ludowego Georgija Popławskiego.

Jego żona to słynna poetka i tłumaczka Irina Petrovna Tokmakova.
Syn - Wasilij Lwowicz Tokmakow, poeta, autor kilku książek dla dzieci w wieku przedszkolnym.

Prace artysty znajdują się w Państwowej Galerii Trietiakowskiej, Muzeum Sztuk Pięknych im. Puszkina, Galerii Narodowej w Bratysławie, wielu muzeach i kolekcjach prywatnych w Rosji i za granicą.

„Jelsomino w krainie kłamców”
Ilustrator Lev Tokmakov
Napisane przez Gianni Rodari
Kraj ZSRR, Rosja
Rok wydania 1960
Wydawnictwo Molodaya Gvardiya

„Letni prysznic”
Ilustrator Lev Tokmakov
Autor Irina Tokmakova
Kraj Rosja
Rok wydania 1990
Wydawnictwo Literatury Dziecięcej

"Piotruś Pan"
Ilustrator Lev Tokmakov
James Barrie
Retelling autorstwa Iriny Tokmakova
Kraj Rosja
Rok wydania 2010
Wydawnictwo podręczników Moskwa